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Jouers de Cartes - Giacomo Francesco Cipper (1664 - 1736 )
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Réf : 78475
13 800 €
Époque :
XVIIIe siècle
Provenance :
Italie
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
L. 130 cm X H. 119 cm
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Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


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Jouers de Cartes - Giacomo Francesco Cipper (1664 - 1736 )

Peinture, huile sur toile de la taille de 119 x 130 sans cadre et de 130 x 160 cm avec cadre, représentant une scène en plein air avec un chien et des joueurs de carte du peintre Giacomo Francesco Cipper dit le Todeschini (Feldkirch 1664 - Milan 1736 ).

Les différentes variantes de la signature de ce peintre, documentées de 1705 à 1736 en Lombardie, ainsi que le titre "d'Allemand" ajouté à son nom, suggèrent qu'il a longtemps travaillé en Italie en tant qu'étranger. Le travail de Cipper, selon ce que l'on sait jusqu'à présent, consiste exclusivement en scènes de genre, la plupart du temps avec des fonds grand format, souvent avec des personnages à la moitié de la vie ou aux trois quarts de leur taille réelle. L'environnement et l'arrière-plan sont négligés par choix et les relations spatiales entre les personnes et les objets ne sont pas claires.

La caractérisation exagérée des figures est une caractéristique typique de notre peintre qui aime les ...

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... représentations triviales et populaires engagées dans diverses professions telles que manger et boire (seul, à deux ou en groupe de plusieurs personnes), mais aussi avec d’autres éléments thématiques tels que des musiciens, souvent des musiciens de flûte, des joueurs de cartes ou de morra, des plaideurs, des mendiants, une mère avec un enfant, etc. Les personnages, qui se présentent à l'observateur comme sur une scène avec leurs vêtements misérables et rapiécés, ne veulent pas provoquer la compassion pour leur état de désolation, mais veulent plutôt amuser.

Cette toile probablement peinte à maturité quelques années après son arrivée en Italie, donc probablement entre les années 15/25 des 700 a un teint plus clair et varié, une plasticité atténuée et un dessin précis, presque sec, qui va probablement justifié par l'influence de Pietro Bellotti. Les compositions deviennent de plus en plus riches et complexes, la plupart du temps des groupes complets sont placés dans un espace assez vaste, qui ressemble également à une scénographie indéterminée, ni interne ni paysagère, permettant ainsi au peintre d'éviter la représentation en perspective. Le style le plus raffiné et le plus marquant témoigne de l'influence d'Antonio Amorosi.

Cette représentation, à l'instar de ses autres œuvres, n'échappe pas à une bonne dose d'ironie. Il Cipper, dans son voyage créatif, renouvelle la tradition des Bamboccianti du XVIIe siècle et relit de manière très personnelle les exemples de Monsù Bernardo et Magnasco avec l'ambition extrêmement réussie de transpose ses idées dans un esprit «monumental» en s’adonnant à une définition réaliste des objets de la vie quotidienne, de la nourriture et des articles ménagers.

Dans cette toile, les sujets appartiennent à la classe populaire. La peinture incarne des facettes que Cipper démontre bien savoir diriger avec habileté et esprit d’observation, en symbiose avec un matériau vibrant et des coups de pinceau rapides, atteignant un excellent niveau de qualité. La scène complexe au premier plan, ainsi que la splendide représentation du chien aux oreilles si grandes et presque plastifiées, peut-être la véritable signature du peintre sur ce tableau, surprennent-elles par l’attention portée aux relations chromatiques et lumineuses entre les divers éléments et précision anatomique précise des détails.

Parmi les principaux exemples, qui ont le même style que notre peinture, il convient de citer l’arrotino et la gitane de bonne aventure du Joanneum de Graz; le Concerto Gypsy, avec de nombreuses figures, de la collection Peloso à Novi Ligure (signé "Jacob Frances Zipper pinxit"), où le chef d'orchestre présente une attitude souvent récurrente dans les peintures de Cipper; la scène de genre de l'Ermitage de Leningrad, dans laquelle la femme qui vole le poisson et la splendide nature morte des fruits de mer se souviennent de la photo du musée d'Auxerre et des deux pendentifs avec collection Card Players et Morra Player. résidence privée à Budapest.

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Riccardo Moneghini

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