Par Antichità Castelbarco
La Déploration du Christ
Suiveur d'Anthoon van Dyck (Anvers 1599 - Londres 1641)
Fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle
Huile sur toile (64 x 51 cm - Dans le cadre 77 x 65 cm)
Il s'agit d'une œuvre très intéressante, un tableau d'un auteur flamand qui reprend le célèbre Deuil du Christ réalisé par Anthoon van Dyck (Anvers 1599 - Londres 1641) entre 1628 et 16129 pour le maître-autel de l'église du Begijnhof, à Anvers, aujourd'hui conservé au Musée royal des beaux-arts d'Anvers (imm.1 - https://rkd.nl/en/explore/images/293416 **).
La toile a ensuite été reproduite dans une version réduite, aujourd'hui conservée au Musée du Prado (ill. 2 - huile sur toile, 114 x 100 cm ; inv./cat. n° 1475).
La scène, qui représente l'un des moments les plus dramatiques et émouvants de la Passion du Christ, illustre le style caractéristique du grand artiste flamand : le Christ est allongé, son corps vigoureux et sculptural, tandis que Marie-Madeleine le ...
... pleure en embrassant sa main, et la Vierge, à ses côtés, regarde le ciel avec désespoir ; enfin, saint Jean arrive pour se joindre à ce chœur de douleur.
L'iconographie de notre Deuil, comme toute la série de Van Dyck, est devenue une œuvre emblématique de cette poétique. Le centre de la composition est la main blessée, embrassée par Marie-Madeleine, et le thème de l'œuvre est la méditation sur la Passion du Christ, également évoquée par les instruments de torture placés au premier plan.
En ce qui concerne la paternité de la toile proposée, l'auteur est à rechercher parmi les disciples du grand maître, actif après la création du grand retable, pour satisfaire certains commanditaires qui souhaitaient en posséder leur propre version.
Malgré son style manifestement italianisant, Van Dyck a adopté dans ses compositions de nombreux schémas picturaux de son maître Rubens, reflétant l'influence formative intense et l'étroite collaboration entre les deux artistes au début de sa carrière.
Dans ce tableau, on retrouve donc toutes ces influences : on peut ainsi lire, à travers un langage figuratif de haut niveau, les suggestions de l'art italien, et en particulier les compositions vénitiennes du Titien, du Tintoret et du Corrège, ainsi que le langage figuratif de l'école bolognaise des Carracci, du Guerchin et de Guido Reni.
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