Par Antichità Castelbarco
Ecce Homo - Peter Paul Rubens (Siegen, 1577 - Anvers, 1640) Suiveur de
Huile sur toile 123 x 103 cm. - Avec un cadre ancien (bon état, présentant des défauts et de petites lacunes) : 149 x 128 cm.
La composition immortalise le moment de la Passion du Christ où Ponce Pilate, alors gouverneur romain de la Judée, présente Jésus flagellé au peuple de Jérusalem, en prononçant les mots « Ecce Homo » (littéralement, « Voici l’Homme ») pour s’attirer les faveurs de la foule, conscient d’avoir condamné un homme innocent.
Au centre de la toile, on aperçoit la puissante figure du Christ, dont le visage est fier, sans aucune trace de souffrance, afin de laisser transparaître une force intérieure, avec une couronne d’épines posée sur ses longs cheveux, les mains liées et dépouillé de ses vêtements, et derrière lui, un soldat romain en armure qui soulève un drapé rouge dramatique.
Il s’agit d’une copie d’époque de grande valeur, ...
... attribuable à un disciple de Rubens, qui s’inspire directement du célèbre prototype peint par le maître flamand vers 1612, l’un de ses chefs-d’œuvre de jeunesse aujourd’hui conservé au musée de l’Ermitage de Saint-Pétersbourg (Ill. 1).
L’œuvre s’est immédiatement imposée comme une référence pour la peinture baroque, alliant de manière sublime le réalisme flamand à la monumentalité de la statuaire gréco-romaine, que Rubens avait étudiée lors de son séjour en Italie (1600–1608).
En particulier, pour rendre la puissance anatomique de la posture du Christ, Rubens s’est inspiré du célèbre « Centaure » de la Villa Borghèse, en reprenant son anatomie idéalisée, le torse nu et vigoureux projeté vers l’avant et les mains liées derrière le dos, comme en témoignent certains dessins que le maître a réalisés lors de sa visite à Rome (Ill. 2 et Ill. 3).
L’œuvre connut d’emblée un grand succès, donnant lieu à des copies célèbres, des variantes d’atelier et des dérivés, destinés aux collectionneurs de l’époque.
L’estampe de Cornelis Galle II (1615–1678) a contribué à sa large diffusion, permettant au dessin de Rubens de circuler largement dans toute l’Europe, devenant ainsi la « source principale » à partir de laquelle de très nombreux peintres flamands et italiens de l’époque ont réalisé leurs propres copies picturales (Ill. 4).
Parmi les versions d’époque les plus célèbres, on peut citer celle de la Staatsgalerie im neuen Schloss Schleissheim et celle de l’Agence du patrimoine culturel (Pays-Bas), enregistrée sous le code d’inventaire B595, attribuée au cercle ou à l’école du maître, qui témoignent de la diffusion immédiate de la composition en Flandre.
On peut également citer celle du Rijksmuseum d’Amsterdam, historiquement liée à l’iconographie de Rubens (Ill. 6 - https://rkd.nl/images/40088), réalisée par le peintre néerlandais Woutherus Mol (1785–1857).
Toujours de la même époque, on peut également citer la réplique peut-être la plus célèbre de notre « Ecce Homo », à savoir celle du Musée M de Louvain en Belgique réalisée par Daniel Seghers entre 1612 et 1651, l’un des nombreux peintres chargés d’exécuter des répliques et des copies de tableaux de Rubens à la demande de personnalités royales de premier plan, telles que la reine d’Espagne Isabelle de Bourbon.
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