Par Ars Antiqua
Maîtres anciens, sculptures, mobilier et art moderne
Giacomo Francesco Cipper, dit le Todeschini (Feldkirch, 1664 – Milan, 1736)
Le Marchand de poissons
Huile sur toile, 64 x 83 cm
Avec cadre 85 x 101 cm
L'air marin et piquant qui imprègne cette scène en restitue le moindre détail avec un rendu vibrant, jusqu'aux écailles encore humides des poissons exposés. Une famille de poissonniers est dépeinte alors qu'elle s'attelle à ses tâches quotidiennes. Tandis que le jeune fils est distrait et que l'épouse nettoie patiemment des grenouilles (dans un sac se trouve le produit brut, dans un autre, de manière curieuse, le résultat du dépouillement), le chef de famille découpe un gros poisson pour un client arborant un tricorne bien enfoncé sur la tête. Le regard de connivence qu'ils s'échangent, la gestuelle employée et les veines remarquables peintes sur l'avant-bras du vendeur accentuent le vérisme presque vériste qui jaillit de toute la scène. On remarquera les joues incarnates des personnages ainsi que le fagot ...
... d'hameçons destiné à suspendre la marchandise, disposé ordonnément au coin de la table.
L'absence totale de misérabilisme avec laquelle cet excellent artiste traite ses sujets démontre une fois de plus son objectif artistique : rendre avec un pragmatisme lucide la beauté de la vie concrète. Contrairement à beaucoup de ses contemporains qui inclinaient vers le pathétique mélancolique dans les scènes de la vie quotidienne, le Todeschini est resté fidèlement attaché à une restitution vivante et optimiste de la vie, qui illumine ses tableaux de paysans, de joueurs de cartes et de musiciens. L'artiste s'est donné pour but de renouveler la tradition du XVIIe siècle des Bamboccianti et de relire dans une clé personnelle les exemples de Monsù Bernardo et d'Alessandro Magnasco, avec l'ambition de transposer leurs idées dans un esprit « monumental », tout en se consacrant à une définition réaliste des objets du quotidien, des mets et du mobilier, poussant ainsi la tradition comique et grotesque jusqu'à ses ultimes conséquences.
Autrichien de naissance mais Lombard d'adoption, le Todeschini est déjà recensé en 1696 comme résident à Milan, pôle artistique incontournable pour atteindre ensuite les villes de Bergame et de Brescia, où il fut actif. Cipper a su renouveler en profondeur la tradition contemporaine des Bamboccianti issue du XVIIe siècle, en la révolutionnant par un figurativisme personnel caractérisé par le plasticisme des couleurs et une expressivité sans détours. Il se mit à peindre la faune variée du peuple humble avec une propension naturelle : ces représentations ne sont toutefois pas exemptes d'une bonne dose d'ironie, d'une verve satirique et, parfois, d'une licence manifeste, tout aussi importantes que les réformes qui touchent le théâtre dialectal, notamment milanais, qui semble accompagner l'évolution qui s'opère entre le Todeschini et Ceruti.
Les coups de pinceau vibrants empreints de réalisme et d'émotion se retrouvent dans d'autres œuvres du Todeschini aujourd'hui conservées dans des collections privées, comme la Scène de marché (collection Zeri), où les figures, les paniers et les natures mortes de légumes rappellent les stéréotypes stylistiques de la scène examinée ici ; ou encore une autre Scène de marché en collection privée ; enfin, la physiognomie du garçon appuyant sa tête sur sa main se reconnaît également dans une peinture figurant cette fois un jeune homme, elle aussi en collection privée. On citera enfin la Scène de genre conservée au Musée Ala Ponzone de Crémone.
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