Par Antichità di Alina
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Maître de Volterra (Giovambattista Verrocchi, Florence 1494–1569)
Première moitié du XVIe siècle
Huile sur panneau
Dimensions : 51 × 40 cm
Avec cadre : 89 × 69 cm
Cadre-tabernacle de la fin du XIXe siècle, de style Renaissance.
École florentine, cercle des « excentriques florentins ».
Le tableau représente la Vierge assise de trois quarts, tenant l’Enfant sur ses genoux. Celui-ci se tourne vers le jeune saint Jean-Baptiste et le bénit. Vêtu d’une peau de chameau et d’un manteau rouge, une croix de roseau à la main, le petit Précurseur dirige son regard vers Jésus. Entre les personnages s’établit un dialogue silencieux fait de regards et de légères caresses.
Destinée à la dévotion privée, la composition reprend des modèles issus des répertoires d’Andrea del Sarto, de Ridolfo del Ghirlandaio et surtout de Domenico Puligo. Elle s’en distingue cependant par des formes nettement définies, des contours incisifs et des physionomies très ...
... caractéristiques : petits yeux ronds et espacés, paupières gonflées, nez effilés, petites bouches en cœur, mentons ronds et saillants et chevelures souples et bouclées.
Ces caractères, ainsi qu’un langage familier marqué par des inflexions singulières et irrégulières, permettent de rapprocher l’œuvre du groupe de peintures réuni par Federico Zeri autour du retable de l’église San Pietro in Selci à Volterra sous le nom de Maître de Volterra. L’artiste appartient au milieu des « excentriques florentins » et développe une synthèse de motifs et de langages principalement proches de Domenico Puligo, Andrea del Sarto, Antonio del Ceraiolo, Ridolfo del Ghirlandaio et Michele Tosini.
Plus récemment, Alessandro Nesi a proposé d’identifier le Maître de Volterra avec l’atelier des Verrocchi et notamment avec Giovambattista Verrocchi (Florence 1494–1569). Elena Capretti relève dans le présent tableau des affinités avec les œuvres rattachées à Giovambattista Verrocchi, notamment le retable de Volterra, les deux Madones de la Pinacothèque Nationale de Sienne, ainsi que celles conservées à l’Ospedale di Santa Maria Nuova et à la Villa del Poggio Imperiale à Florence.
Le tableau est en excellent état de conservation. Le récent nettoyage a permis d’éliminer quelques anciennes retouches limitées ainsi que le vernis jauni, révélant une matière picturale compacte, travaillée à larges touches et par glacis, avec des passages progressivement nuancés qui construisent les formes par un clair-obscur soigneusement étudié.
Attribution et expertise : Elena Capretti, historienne de l’art, Florence, 21 novembre 2025.
L’expertise accompagnée d’un dossier d’images comparatives sera remise à l’acquéreur.
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