Par Antichità di Alina
Portrait De Dame Au Chapeau De Velours Noir, Atelier D’Alessandro Allori, Florence
Florence, vers 1570-1580.
Huile sur cuivre.
Dimensions : 17 x 13,5 cm (senza cornice)
Ce petit portrait sur cuivre représente une dame de l’aristocratie florentine vêtue selon la mode austère d’inspiration espagnole qui s’imposa à la cour des Médicis dans la seconde moitié du XVIe siècle. La robe noire, la fraise bordée de dentelle et surtout le remarquable chapeau cylindrique de velours noir constituent des éléments caractéristiques de cette période.
Ce type de coiffure se retrouve dans plusieurs portraits liés à l’entourage de Giovanna d’Autriche, épouse de François Ier de Médicis. On l’observe notamment dans son portrait conservé au Kunsthistorisches Museum de Vienne ainsi que dans le portrait posthume de Giovanna d’Autriche avec son fils Philippe conservé aux Offices et attribué à Giovanni Bizzelli. Une version en buste très proche par sa ...
... typologie a également été proposée par Dorotheum comme œuvre de Giovanni Maria Butteri, autre élève d’Alessandro Allori.
L’œuvre s’inscrit clairement dans la culture artistique de l’atelier d’Alessandro Allori (1535-1607), l’un des principaux représentants du maniérisme florentin et héritier direct de la tradition du portrait de cour développée par Bronzino. Des rapprochements peuvent être établis avec le Portrait de jeune homme de la Kress Collection, aujourd’hui conservé au Columbia Museum of Art, notamment dans la pose, le traitement de la fraise et la sobriété du couvre-chef.
Les dimensions réduites et le support en cuivre présentent également un intérêt particulier. Deux petits portraits sur cuivre attribués à Alessandro Allori et de dimensions presque identiques sont passés récemment chez Sotheby’s à New York : un Portrait de Giovanna d’Autriche (27 janvier 2022, lot 3 ; 16,5 x 12,7 cm) et un Portrait d’Éléonore de Tolède ou de Virginia de’ Medici (26 janvier 2023, lot 101 ; 16 x 12 cm). Ces comparaisons renforcent l’inscription de notre œuvre dans la tradition du portrait de cour florentin de la fin du XVIe siècle.
La plaque de cuivre utilisée ici apparaît en outre particulièrement épaisse et lourde pour un portrait de ce format. Le cuivre constituait alors un support coûteux, recherché pour la finesse d’exécution qu’il permettait et généralement réservé à des commanditaires fortunés ainsi qu’à des collections de qualité.
Œuvre accompagnée d’une expertise du professeur Federico Berti attribuant le tableau à l’atelier d’Alessandro Allori et le datant des années 1570-1580.
Bon état général de conservation.
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