Par Antichità Castelbarco
Joseph van Bredael (Anvers, 1688 – Paris, 1739) attribué à
Paysage hivernal avec lac gelé et patineurs
Huile sur toile 98 x 98 cm. Dans cadre 112 x 112 cm.
Ce magnifique paysage hivernal a pour cadre un plan d’eau entièrement gelé, véritable place publique, peuplée de nombreux personnages vaquant à leurs occupations quotidiennes, indifférents au froid qui les entoure.
Le tableau offre ainsi un précieux instantané des saisons les plus froides de l’Europe du Nord entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, à une époque souvent marquée par des hivers extrêmement rigoureux.
Les scènes hivernales telles que celle-ci sont devenues un véritable genre pictural, atteignant leur apogée à l’âge d’or néerlandais, dans le sillage de Pieter Brueghel l’Ancien, l’un des pionniers de ces paysages enneigés dès la première moitié du XVIe siècle.
Ce qui unissait ces compositions et les rendait fascinantes, c’était la coexistence de classes ...
... sociales opposées dans un même espace: les nobles et les riches bourgeois se distinguent par leurs vêtements raffinés, avec de larges manteaux et des chapeaux à plumes, affichant ainsi leur statut même sur la glace, tandis qu’à quelques pas d’eux, de nombreux roturiers observent la scène depuis les bords, et que les enfants tout autour s’amusent de manière plus turbulente.
Même les moyens de déplacement sur la glace variaient en fonction de la classe sociale : du somptueux traîneau en bois sculpté en forme de cygne pour le couple d’amoureux fortunés, à celui, plus rudimentaire, poussé par un homme pour divertir une dame assise à l’intérieur.
Les maîtres de cette époque excellaient également dans la restitution atmosphérique des paysages. Sur notre toile, par exemple, bien qu’elle s’inspire d’une vision réelle, la vue se dévoile dans un cadre presque onirique : le ciel, imposant et dramatique, est chargé de nuages rosés qui reflètent la lumière rasante du coucher de soleil hivernal, enveloppant toute la scène d’une atmosphère suspendue et évocatrice.
En observant l’œuvre, il est également intéressant de découvrir des détails facétieux, destinés à ajouter du réalisme et de l’humour à la scène, comme cette femme qui a glissé maladroitement sur la glace et s’est retrouvée nue de la taille aux pieds, provoquant l’hilarité des personnes présentes.
Dans la peinture de genre flamande, les artistes avaient coutume de décrire la vie du peuple sans filtre idéalisant, montrant souvent les attitudes triviales de la classe paysanne: la présence du « kakker » (celui qui défèque ; dans notre tableau, à gauche, on aperçoit en retrait la silhouette d’un homme penché) est un élément grotesque, mais aussi un procédé satirique extrêmement courant et apprécié des collectionneurs de l’époque.
Du point de vue de l’attribution, notre toile peut être classée dans le catalogue de Joseph van Bredael (Anvers 1688 – Paris 1739), célèbre peintre flamand issu d’une dynastie d’artistes anversois de renom, reconnu à l’échelle internationale surtout pour ses paysages à l’italienne et ses scènes de genre ; ses paysages hivernaux, en particulier, constituent l’une des plus hautes expressions de sa production artistique
Son œuvre se distingue par l’extrême minutie des détails, caractéristique du style miniaturiste.
Il s’agit en effet d’une composition typique du peintre, réalisée avec qualité et maîtrise des détails, et caractérisée par une palette de couleurs agréable, douce et délicate.
Ses compositions comportent toujours des éléments typiques du paysage rural flamand, tels que les moulins à vent, les chasseurs accompagnés de leurs chiens, et même la présence de la femme ayant glissé sur la glace est un détail anecdotique typique que l’on retrouve
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