Par Antichità Castelbarco
Cristoforo Roncalli, dit « le Pomarancio » (Pomarance, 1552 - Rome, 1626), atelier de
Sainte Cécile jouant de l'orgue, entourée de trois anges
Huile sur cuivre 41 x 31 cm. Dans son cadre : 56 x 46 cm.
Au centre de la composition, Sainte Cécile, patronne de la musique, est représentée assise de profil, avec de longs cheveux ondulés et des vêtements finement drapés, concentrée tandis qu'elle appuie sur les touches d'un orgue.
En sa présence, trois magnifiques figures angéliques : la plus grande, derrière elle, tient un livre de partitions ; une autre flotte dans les airs, une couronne à la main (symbole de la gloire divine) ; tandis qu’un troisième ange se penche depuis l’arrière de l’orgue, transporté par la mélodie céleste.
Il convient de mentionner les détails décoratifs et les éléments d’ameublement, tels que l’orgue, qui présente une riche structure en bois avec un élément de soutien inférieur sculpté en forme de ...
... créature ailée aux pattes de lion, ainsi que le siège sur lequel est assise la sainte, orné d’une tête d’ange sculptée sur l’accoudoir et de motifs géométriques poinçonnés.
Le tableau, réalisé sur un support en cuivre, est tiré d’une œuvre du célèbre graveur maniériste Herman Jansz. Muller (1571–1628) entre 1590 et 1594 (ill. 1 - Art Institute of Chicago https://www.artic.edu/artworks/268335/st-cecilia-playing-the-organ-with-two-angels).
Il est devenu courant, entre le XVIe et le XVIIe siècle, pour de nombreux peintres d’utiliser les estampes et les gravures flamandes comme modèles iconographiques (ce que l’on appelle les « exempla »).
Pour en revenir à notre Sainte Cécile, le style avec lequel le dessin a été transposé sur le cuivre nous permet d’attribuer cette œuvre à un artiste du maniérisme italien tardif ; plus précisément, nous pouvons supposer qu’elle provient de l’atelier de Cristoforo Roncalli, dit « il Pomarancio », peintre très en vogue qui aimait s’inspirer de ce répertoire provenant d’Europe du Nord.
En effet, à cette époque, les estampes des graveurs flamands les plus célèbres circulaient dans les ateliers romains, offrant des mises en page scéniques extraordinairement innovantes.
Et Roncalli, qui travaillait à Rome au tournant des XVIe et XVIIe siècles, fut contemporain du voyage en Italie de Jan Müller (qui eut lieu vers 1592) et de la diffusion massive de ses estampes.
À la lumière de ces considérations et en revenant à notre tableau, le lien avec Roncalli apparaît tout à fait pertinent et parfaitement cohérent avec son style d’exécution, capable de fusionner la base figurative du maniérisme tardif toscan avec un sens profond du dessin.
Du point de vue chromatique également, nous sommes parfaitement en phase avec le style du maître qui, influencé par le naturalisme naissant et par sa proximité avec le Caravage, a commencé à utiliser de forts contrastes entre lumière et ombre, conférant à la composition flamande un dramatisme chromatique et lumineux tout à fait nouveau. [1] Sainte Cécile, Herman Jansz. Muller (1571–1628), Art Institute of Chicago
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