Par Galerie Thierry Matranga
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Tableaux anciens, dessins, sculptures, objets religieux
Huile sur toile. Ecole française du 17e siècle. Entourage de Pierre Mignard
Notre jeune princesse, drapée dans une robe vermillon dite « à la romaine » aux reflets veloutés, et une chemise de dentelles, parait surgir de l’obscurité. Le rouge ardent embrase la toile comme un feu contenu, révélant la noblesse d’un vêtement d’apparat peut-être trop grand pour l’âge, mais taillé pour le rang. Le port altier, la jeune fille est présentée avec théâtralité : la main gauche retenant les fleurs cueillies dans un pli de robe et l’autre tenant un modeste bouquet qu’elle a confectionné. Ce geste, à la fois gracieux et affirmé, semble emprunté aux codes de la représentation adulte, comme si l’enfant incarnait déjà les promesses d’un destin tout tracé.
Inspiré par le style de Pierre Mignard, notre peintre reprend ses codes esthétiques : la grâce maîtrisée, le faste contenu, la lumière qui caresse sans envahir... Est-il un de ses élèves ou un des ...
... collaborateurs de son atelier ? Notre portrait n’est pas seulement celui d’une enfant, mais celui d’un idéal, d’une époque où l’image valait rang, où la peinture était serment de postérité.
Son cadre d’origine, sculpté et doré, est orné de motifs végétaux et floraux. Tel un écrin, il n’enferme pas la figure mais la consacre.
Dimensions : 75 x 59 cm – 92 x 77 cm avec le cadre
Vendu avec facture et certificat d’expertise
Biographie :
Pierre Mignard (Troyes 1612 – Paris 1695) est le frère de Nicolas (dit Nicolas Mignard d’Avignon), peintre lui aussi. Comme Valentin de Boulogne, Michel Dorigny, Charles Le Brun ou Eustache Le Sueur, il est l’élève de Simon Vouet. Surnommé « le Romain » parce qu'il séjourne longtemps à Rome, Pierre Mignard est considéré comme l’un des meilleurs coloristes de son temps.
Louis XIV le fait rappeler d’Italie en 1657 pour lui confier la décoration de la coupole du Val-de-Grâce et de la petite galerie de Versailles. Après la mort de Charles Le Brun, il est nommé premier peintre du Roi et directeur de l'Académie de peinture. Pierre Mignard excelle dans la peinture de portrait et se distingue par le naturel et la vérité de l'expression de ses figures.
Bibliographie :
- AUBERT Jean, Visages du Grand Siècle?: le portrait français sous le règne de Louis XIV, 1660-1715, (cat. Expo., Nantes, Musée des beaux-arts, 20 juin - 15 septembre 1997?; Toulouse, Musée des Augustins, 8 octobre 1997 - 5 janvier 1998), Somogy, 1997.
- KIRCHNER Thomas, Heurs et malheurs du portrait dans la France du XVIIe siècle, Paris, Fondation maison des sciences de l’homme Centre allemand d’histoire de l’art, 2022.
- BREME Dominique, JAMES-SARAZIN Ariane, Portraits en majesté, François de Troy, Nicolas de Largillière, Hyacinthe Rigaud, (cat. Expo. Musée d’art Hyacinthe Rigaud Perpignan, 26 juin – 7 novembre 2021), Silvana Editoriale, 2021
- BAJOU Thierry, La peinture à Versailles XVIIe siècle, Réunion des Musées Nationaux 1998
- BOYER Jean-Claude, Pierre Mignard le Romain, Documentation Française Editions 1997
- BREME, Dominique, François de Troy, 1645-1730, (cat. exp., Toulouse, musée Paul Dupuy, 7 avril - 7 juillet 1997), Paris, Somogy, 1997.
- LEROUX Flavie, VAYSSE Elodie, Versailles: un château au féminin, Paris, Réunion des musées nationaux, 2022.
- HILAIRE Michel, RAMADE Patrick, Grand Siècle, Seuil RMN, 1993
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