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LeBien et le Mal - École française du début du XVIIIe siècle
LeBien et le Mal - École française du début du XVIIIe siècle - Tableaux et dessins Style Louis XIV LeBien et le Mal - École française du début du XVIIIe siècle - Riccardo Moneghini LeBien et le Mal - École française du début du XVIIIe siècle - Louis XIV Antiquités - LeBien et le Mal - École française du début du XVIIIe siècle
Réf : 78587
6 900 €
Époque :
XVIIIe siècle
Provenance :
France
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
L. 175 cm X H. 130 cm
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Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


+39 3488942414
LeBien et le Mal - École française du début du XVIIIe siècle

Peinture à l'huile sur toile aux dimensions de 130 x 175 cm sans cadre et 140 x 185 cm avec cadre illustrant le choix entre le Bien et le Mal de l'école française du début du XVIIIe siècle.

Le tableau peut être considéré dans son ensemble comme une propagande d'avertissement moral. Un jeune homme debout au centre, dans un simple costume marron, mais avec un manteau rouge indiquant l'aristocratie, représente l'ensemble de la société. À gauche de cela, il y a une figure angélique, qui lui promet la récompense divine avec l'image dans le ciel, représentée par un autre ange dans les nuages, qui mène une âme pieuse à Dieu le Père, qui est montré dans les nuages partie supérieure centrale de l'image avec les 10 commandements. Le côté gauche de la photo montre les attitudes les plus variées de la vie religieuse telles que la prière, l'idée du memento mori, a spécifié un crâne près des croix et un livre sur le sol, ainsi qu'un ermite avec une croix et une ...

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... fille en partie.

A droite cependant, le jeune homme est saisi par la main d'un diable cornu qui veut l'emmener de l'autre côté, moins religieux et plus éphémère. Le côté droit montre une agitation notable avec de nombreuses personnes riant fort et buvant surtout à une table, tandis que la danse et les délices terrestres ainsi que la musique et les symboles des représentations théâtrales, des jeux de cartes et de la luxure, tous synonymes d'un comportement même si plus certainement moins justes et moins éclairants sont présents dans cette partie appelons cela un péché. Le coin inférieur droit diamétralement opposé à la zone céleste supérieure gauche montre une bouche clairement flamande qui attire en elle-même grâce au feu du péché certains damnés et d'autres sont prêts à se jeter.

La condamnation de toutes les délices terrestres montrées dans ce tableau, qui comprend également de la musique ou une histoire d'amour, car ce couple qui serre la main jusqu'à saigner envoie un message extrêmement puritain, comme on ne le trouve que dans les régions protestantes ou calvinistes du monde . Ce n'est pas une peinture de genre facile, anecdotique et répétitive de scènes populaires tournées en direct mais une peinture cultivée, révélant une réalité plutôt qu'une vue assimilée, retravaillée et enquêtée sous des aspects complexes, cachée sous l'apparence et communiquée à travers des déformations proches de l'expressionnisme et du primitivisme.

La peinture en question est un document important de la meilleure séquence picturale française du début du 700 car elle présente un élan lumineux d'une capacité brillante et obstinée; cela se produit parce que sans aucun doute la meilleure partie de l'activité du peintre en question est celle du portrait, à la fois des personnages et des objets, qu'il a réalisé avec un engagement constant, atteignant une particularité de voies qui marque une phase significative dans le développement du genre , avec une nette avance sur la finesse exécutive des néoclassiques, due aussi à une largeur de pâte et à une perspicacité de définition qui sont toutes des prérogatives typiques de la grande peinture française de l'époque.

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Riccardo Moneghini

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