Par Galerie Sismann
DEMANDE D'INFORMATIONS
Deux petites figures en marbre issues d’un collège Apostolique
Saint Thomas et Saint Jean
Marbre blanc
Italie du Nord, Veneto ?
1520-1530
Entre la seconde moitié du XVe et le début du XVIe siècle, Venise est un foyer artistique majeur. La plupart des sculpteurs actifs sont également architectes et répondent aux nombreuses commandes des doges. C’est dans ce contexte que ces deux sculptures, destinées à être intégrées plus largement dans une architecture, sont imaginées.
Ici, saint Thomas est reconnaissable à l’équerre qu’il porte à la main, qui évoque son métier d’architecte. Cette représentation est assez rare puisque la représentation la plus courante de ce saint est le moment où incrédule face à la résurrection du Christ, Jésus l’invite à toucher ses plaies. Nous pouvons donc penser que cette petite figure de marbre, provenant assurément d’un ensemble architectural complexe, rend un hommage indirect à l’architecte du projet. Le ...
... visage viril de saint Thomas, tourné sur le côté, évoque les œuvres du début du XVIe siècle vénitien, à l’instar d’Andrea Bregno (1431-1506) qui définit un type de représentation des saints masculins, au profil viril et puissant. Son torse, moulé par le drapé, révèle ses pectoraux et évoque un autre sculpteur vénitien, Tullio Lombardo (1455-1522) connu pour ses figures de guerriers. Le drapé souple et collant de notre sculpture apparaît dans la période suivante, à partir des années 1520, avant de céder au mouvement maniériste qui s’étend à partir de 1540 et qui amène plus de mouvement dans les figures et les drapés.
Saint Jean, quant à lui, est reconnaissable à sa physionomie juvénile : les traits doux, sans barbe et tenant son attribut caractéristique du calice, symbole eucharistique qui évoque le sang du Christ. Il est issu du même collège apostolique que saint Thomas, mais présente un style légèrement différent. Sa chevelure est longue et bouclée, là aussi issue des modèles de Tullio Lombardo ou de ses contemporains. Quant à son drapé il est droit et plutôt fluide, tout à fait dans la veine des années 1520 et largement inspiré par l’Antique.
Ainsi, ces deux figures témoignent de l’évolution des canons artistiques à Venise au début du XVe siècle, sous l’influence de maîtres tels qu’Andrea del Bregno et Tullio Lombardo.
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