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Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 )
Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 ) - Tableaux et dessins Style Louis XVI Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 ) - Riccardo Moneghini Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 ) - Louis XVI Antiquités - Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 )
Réf : 78899
15 000 €
Époque :
XVIIIe siècle
Provenance :
Italie, Venise
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
l. 100 cm X H. 75 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIIIe siècle - Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 ) XVIIIe siècle - Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 ) Louis XVI - Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 ) Antiquités - Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 )
Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


+39 3488942414
Paysages animés - Giuseppe Zais ( 1709 - 1784 )

Tableaux à l'huile sur toile avec des dimensions de 75 x 100 sans cadre et 85 x 110 cm représentant un paysage du peintre rococo Giuseppe Zais (Forno di Canale 1709 - Trévise 1784).

Au-delà du contenu, qui s'échappe d'un alphabet de thèmes bien codé, c'est le style, cependant, qui représente l'aspect déterminant pour l'attribution sûre de notre travail à Giuseppe. Cela est démontré par la façon particulière dont l'architecture fortifiée de gauche est rendue, mais surtout le volume clair et solide des corps rendus avec un coup de pinceau lâche mais en même temps guidé par le concret rugueux que seul l'Agordino sait insuffler à ses personnages.

Splendide exemples de la production de Giuseppe Zais, le tableaux en question doit probablement être dans les années de maturité du peintre, la référence aux modèles de paysage de Marco Ricci est toujours sensible, notamment dans les choix chromatiques et en milieu rural, tandis que la toile d'accompagnement ...

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... montre la pleine adhésion aux motifs résolument arcadiens proposés par Francesco Zuccarelli, présent à Venise depuis le milieu des années trente.

C'est précisément sur son exemple que Giuseppe Zais, inscrit au Fraglia des peintres vénitiens depuis 1748, s'éloigne progressivement du naturalisme relatif des jeunes paysages ruraux pour adhérer à la formule décorative et à la palette claire et lumineuse avec laquelle le maître de Pitigliano avait rencontré la faveur des collectionneurs vénitiens et continentaux. À ses modèles, nous devons le motif du jeune berger décidé à pêcher juste en dessous de la cascade, comme l'ouverture lumineuse sur les montagnes bleues au loin. D'innombrables, et finalement superflues, les comparaisons possibles avec la production de l'artiste, principalement dans une collection privée ainsi que l'Académie de Venise, qui conserve également la seule œuvre datée, de 1765.

Cette toiles probablement peinte dans son période de maturité après quelques années de son arrivée en Italie, donc probablement entre les 65/75 ans du XVIIIe siècle il a un teint plus clair et plus varié, une plasticité atténuée et un dessin précis, presque sec; l'œuvre présente une légèreté picturale élégante d'une manière particulière en raison de la luminosité aérienne et de la description de la nature faite avec des coups de pinceau lâches et légers. Inspirés par Zuccarelli et Marieschi, les tons sont idylliques, mais retravaillés avec une sensibilité personnelle, exprimant une peinture de légèreté atmosphérique sans renoncer à une spontanéité narrative.

Les paysages de Zais restent cependant le témoignage du sentiment d'une époque dominée par le besoin de l'homme d'exprimer une liberté intérieure dictée par la découverte de la souveraineté de l'esprit, qui a besoin de rencontrer une sorte d'alter ego dans la nature, presque comme d'être entre terre et ciel , s'arrêter dans la contemplation ou marcher lentement au bord d'une rivière, sur la clairière d'un bosquet, apporterait un bonheur de sentiment, dans l'illusion qu'elle peut être éternelle. En fait, même à l'heure du soir, dans la nuit Paysage les humains continuent les activités de la journée, ils ne craignent pas la nuit, ce que bientôt l'homme romantique se sentira comme l'un des plus sombres, à tel point que dans le Piranesi contemporain, puis à Goya, comme à Füssli, le ciel sera désormais fermé.

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