Par Galerie Thierry Matranga
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Tableaux anciens, dessins, sculptures, objets religieux
Huile sur toile. École flamande du XVIIe siècle, suiveur de David II Teniers (1610 – 1690)
Dans la pénombre d’une grotte habitée par une foule de créatures, saint Antoine se recueille devant les Saintes Écritures. Entouré des attributs de pénitence - le crâne, le crucifix, les livres ouverts - comme autant de remparts contre le trouble intérieur, le saint homme lutte contre les êtres fantastiques qui tentent de le détourner de sa pieuse occupation. Ces monstres inquiétants et bruyants s’agitent et virevoltent : au premier plan, posé sur le dos d’un animal au crane équin, un hibou scrute le spectateur. En arrière-plan, d’autres créatures, tantôt à gueule de rongeur, tantôt avec une mâchoire de reptile sèment le brouhaha. Au-dessus du saint homme, une chauve-souris, un poisson volant et une créature ailée à figure humaine paraissent suspendus. Mais la véritable tentation prend une apparence humaine : l’homme coiffé d’un chapeau propose à saint ...
... Antoine un verre de vin et la femme qui approche derrière lui apporte un texte profane, une pensée mondaine.
Notre composition, inspirée de l’œuvre de David Teniers le Jeune conservée au Musée du Louvre, reprend la dramaturgie de la scène tout en inversant son sens. Ainsi a-t-elle été réalisée d’après une gravure comme il en circulait abondamment dans la seconde moitié du XVII? siècle. La facture, narrative et légèrement sèche, témoigne de ces ateliers et suiveurs qui ont contribué à diffuser les inventions de Teniers dans toute l’Europe du Nord.
Notre peinture est présentée dans un cadre guilloché à profil renversé en bois noirci
Dimensions : 55,5 x 46,5 cm – 72 x 62 cm avec le cadre
Biographie :
David II Téniers dit le Jeune (Anvers 1610 - Bruxelles 1690) est le fils de David I Teniers le Vieux, peintre et ami de Peter Paul Rubens. Ainé d’une fratrie de six enfants, il s’initie dès son plus jeune âge à la peinture dans l’atelier paternel. Ses frères Julien, Théodore et Abraham empruntent la même voie. Le jeune David s’aventure un temps à copier les plus grands maîtres flamands et italiens, ce qui complète sa connaissance de manière heureuse. Il en tire une grande aisance dans la composition, assimile les meilleurs procédés techniques et acquiert une rapidité d’exécution devenue légendaire. Passé maître dans les scènes de genre qui se déroulent dans les chaumières ou les auberges, il peint une multitude de scènes de beuverie et de tabagie, des conversations de loustics et des entreprises galantes. En épousant en première noce Anne Brueghel, fille de Jan Brueghel de Velours, il s’assure une grande considération et devient un notable de la ville d’Anvers. A l’instar des riches bourgeois anversois, il loue un manoir rural à Perck : Dry Toren (trois tours en français) dont il ne se lasse pas de brosser la silhouette à l’arrière-plan de ses peintures et où il aime jouer le seigneur. Assuré de son talent, la légende dit qu’il aurait pu prononcer ces mots : « Je tiens mon génie de la nature, mon goût de mon père, et ma perfection de Rubens ».
Bibliographie :
- Vermoelen (Maria Huibert) John, Notes historiques sur David Teniers et sa famille, Belleuvre et Dolbeau, 1870
- Peyre Roger, David Teniers, biographie critique, 1913
- Bocquet Léon, David Téniers, Editions Nilsson, 1924
- Klinge Margret, Waterfield Giles, Methuen-Campbell James, David Teniers and the Theatre of Painting, catalogue de l’exposition à la Courtauld Institute of Art Gallery, 2006
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