Par Antichità Castelbarco
L'éducation de l'Amour (Vénus, Mercure et l'Amour)
Par Antonio Allegri, dit Le Corrège (Corrège, 1489 – Corrège, 1534)
Huile sur toile
(157 x 93 cm. - Dans son cadre 175 x 112 cm.)
XVIIe/XVIIIe siècle
Cette peinture ancienne, d'excellente qualité, est une étude remarquable de l'œuvre d'Antonio Allegri (Correggio, vers 1489 - 1534), représentant « L'éducation de l'Amour », conservée à la National Gallery de Londres (huile sur toile, 155 x 92 cm).
Sur un fond caractérisé par une végétation dense, une figure féminine ailée, traditionnellement reconnue comme Vénus, conduit le petit Cupidon vers Mercure afin qu'il l'instruise ; l'iconographie de Mercure respecte essentiellement la tradition, tant pour son couvre-chef élaboré, le pétase, que pour ses sandales ailées qui lui permettent de voler.
L'histoire de cette œuvre est fascinante et remarquable. Peinte à l'origine pour la célèbre collection du noble mantouan Nicola Maffei, elle ...
... passa au début du XVIIe siècle à la famille Gonzaga, avec laquelle les Maffei entretenaient des relations étroites, puis, en 1628, elle quitta l'Italie pour entrer dans les collections de Charles Ier d'Angleterre. Grâce à ces passages, parmi les collections les plus célèbres d'Europe, elle a connu dès le XVIe siècle un succès immédiat et une renommée exceptionnelle.
Convoité et loué au fil des siècles, l'œuvre a fasciné de nombreux artistes qui ont voulu lui rendre un hommage explicite, souvent pour satisfaire les demandes des collectionneurs d'art les plus illustres de l'époque, qui souhaitaient posséder leur propre copie.
D'autres copies du Corrège sont connues en plus de celle de la National Gallery, parmi lesquelles celle du château de Chenonceau, en France (réf. 1), datant du XVIIe ou XVIIIe siècle, dont le style pictural est très similaire à celui du tableau présenté ici.
Ou encore celle, datant également du XVIIe siècle, de la Stourhead Wiltshire Collection, en Angleterre (réf. 6). Nous pouvons également mentionner la toile exposée au Musée national Brukenthal de Sibiu, en Roumanie, ou celles réalisées par d'autres peintres célèbres, contemporains ou légèrement postérieurs, qui témoignent du succès précoce du tableau : parmi ceux-ci, Lambert Sustris (vers 1515-1584), Peter Oliver (1589-1647) ou Luca Cambiaso (1527-1585).
Ci-dessous : (Réf. 2/3/4) La grande beauté du tableau réside également dans sa valeur symbolique de satisfaction culturelle : la thèse conceptuelle part du petit Cupidon, capable de toucher n'importe quelle personne avec ses flèches et d'y allumer une passion amoureuse irrépressible, souvent source de conséquences négatives.
Vénus, en tant que mère intelligente et prévoyante, consciente de l'irrationalité de son jeune fils, décide alors de l'éduquer de manière préventive afin de le guider vers le bien et de lui apprendre à gérer ses pouvoirs amoureux.
Dans un contexte d'humanisme renaissant, elle choisit donc comme maître le jeune Mercure, dieu omniprésent et astucieux, porteur des volontés de Zeus et connaisseur de toutes choses.
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