Par Antichità Castelbarco
Gerard Thomas (Anvers 1663-1720) Attribuable à
L'atelier de l'artiste Huile sur toile (99 x 115 cm. - dans un cadre 70 x 86 cm.)
Cette peinture fascinante, qui représente l'intérieur d'un atelier d'artiste, est attribuée à Gerard Thomas (Anvers 1663-1720), peintre flamand du baroque tardif, connu pour ses peintures de genre représentant des intérieurs d'ateliers d'artistes, des galeries d'art et des scènes d'alchimistes ou de médecins dans leurs cabinets.
Il est né à Anvers, où il a fait son apprentissage et est devenu maître de la guilde de Saint-Luc en 1688-89, occupant ensuite le poste de doyen, c'est-à-dire la position la plus prestigieuse.
Ce thème s'inspire de la tradition des wunderkammer (littéralement « chambres des merveilles » ou « cabinets de curiosités »), qui s'est répandue entre le XVIe et le XVIIIe siècle dans les résidences nobles et intellectuelles, anticipant le concept moderne de musée et stimulant le désir des riches ...
... marchands flamands de collectionner et d'exposer des objets rares et précieux ainsi que des œuvres d'art de toutes sortes.
Notre magnifique œuvre, réalisée vers le début du XVIIIe siècle, est un exemple remarquable de sa production : nous voyons un artiste important dans son atelier, entouré de trois jeunes apprentis désireux d'apprendre les secrets du métier de peintre, s'exerçant à la peinture sur toile et au dessin d'après des modèles sculptés.
Une version similaire à la nôtre, en termes de composition et de qualité, se trouve à Rome, dans la collection du Palazzo Doria Pamphilj. *Gerard Thomas, L'atelier de l'artiste, Galerie Doria Pamphilj, Rome, inv./cat.nr. 541
Ce qui rend ces peintures particulières, c'est la richesse des détails avec lesquels le peintre enrichit le décor, d'où ressort le goût pour la représentation d'environnements bourgeois opulents, élégamment meublés, qui faisaient allusion à la fois au bien-être et à la sensibilité artistique des riches commanditaires.
L'environnement est un caprice d'objets liés à l'art et à la culture de l'époque, savamment exposés, parmi lesquels un tapis persan posé sur le bureau, un magnifique globe céleste sur un piédestal, un ancien vase classique en marbre orné de bas-reliefs, ainsi que de nombreuses sculptures (on peut reconnaître le groupe sculptural représentant deux lutteurs, placé sur un autel en bas-relief, qui rappelle ceux de la galerie des Offices), des dessins et des croquis disposés de manière désordonnée à divers endroits de la pièce.
Enfin, la pièce est parsemée de nombreux tableaux, dont l'un représente une « Chasse au sanglier » du maître flamand Frans Snyders, spécialisé dans ce genre pictural, et spécialement inséré par le peintre comme référence cultivée.
En plus d'être des objets « signature » de l'auteur (on retrouve exactement le même détail avec la scène de chasse au sanglier), que l'on retrouve dans d'autres de ses œuvres, ils sont des symboles identitaires du commanditaire, faisant allusion à sa supériorité sociale et à sa richesse, à son professionnalisme, à sa culture et à sa passion pour l'art, en bref, des attributs destinés à démontrer son « statut social ».
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