Joost Cornelisz Droochsloot (1586–1666) Scène de Village

... utrechtoise. On pense que Droochsloot a été formé par David Vinckboons I (1576–vers 1631) à Amsterdam, tandis que ses premières œuvres témoignent également de l'influence de la famille Breughel et d'Esaias van de Velde (1587–1630). En 1618, il épousa Agnieten van Rijevelt, membre de l'Église réformée, acheta une maison sur le Nieuwegracht en 1620 et s'installa au Plompetorengracht en 1624. À son tour, Droochsloot enseigna à son fils, Cornelis Droochsloot, à Cornelis et Jacob Duck, ainsi qu'à Peter van Straesborgh I.

Droochsloot peignit des scènes bibliques et de genre, des escarmouches de cavalerie et des vues topographiques d'Utrecht, d'Amersfoort et de La Haye, mais il est surtout connu pour ses foires de village ou « kermesses », comme celle-ci, qui compte parmi ses tableaux les plus aboutis. Comme ici, ils sont généralement situés sur une place de village ouverte, bordée d'une église et de diverses maisons à toit de chaume et à pignon, ainsi que de bâtiments agricoles, peuplés d'une importante assemblée de paysans engagés dans des activités joyeuses. Les personnages de ce panneau intime sont particulièrement bien observés et pleins d'humour et de caractère. On imagine aisément leur attrait pour les collectionneurs de tableaux du Siècle d'Or, amusés par les représentations de personnages de la basse société.

Bien que Droochsloot ait été peintre pendant plus d'un demi-siècle et que ses œuvres ne présentent que peu d'évolution stylistique, il était au sommet de son art durant les premières décennies de sa carrière. Ce panneau intime, récemment découvert, est en excellent état et son exécution est particulièrement proche de l'une des plus belles œuvres de l'artiste, la Foire de village du Musée des Beaux-Arts de Gand, datée de 1629 (fig.)2. On peut supposer que notre tableau date également des années 1620. Dans ces œuvres relativement anciennes, le travail de Droochsloot est précis et raffiné, et son coloris reste assez monochrome, rappelant celui d'Esaias van de Velde. Dans les œuvres plus tardives, vers 1650, cependant, le coloris de Droochsloot tend à devenir plus intense et plus vibrant, comme en témoigne une œuvre particulièrement grande et impressionnante de 1649 conservée au musée Boijmans Van Beuningen de Rotterdam (fig.)3. Par ailleurs, des tableaux de Droochsloot sont conservés dans les collections du Rijksmuseum d'Amsterdam, de l'Institut des Beaux-Arts de Détroit, du Musée Pouchkine de Moscou, du Nationalmuseum de Stockholm, de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg et du Centraal Museum d'Utrecht.

1. Pour l'artiste, voir F. Geurdes, « Het vroege werk van Joost Cornelisz. Droochsloot. » Nouveaux genres à Domstad : 1615-1630 », Oud Holland 127 (2014), pp. 195-214 et M.J. Bok, « Joost Cornelisz Droochsloot (na 1585-1666) als landschapstekenaar », dans : De verbeelde weld. Liber amicorum voor Boudewijn Bakker, Bussum 2008, pp. 56-64.
2. Signé et daté 1629, huile sur panneau, 57,7 x 84 cm ; inv. Non. 1953-J ; Robert Hoozee, Johan De Smet, Bruno Fornari, Ruth Monteyne (éd.), Museum voor Schone Kunsten Gent : Catalogus schilderkunst ; deel I : 14de - 18de eeuw, Gand 2007, p. 22, repr.
3. Signé et daté 1649, huile sur toile, 113,6 x 169,8 cm, inv. Non. 1176 (D'accord); Catalogus van schilderijen enz. au Musée de Rotterdam, géré par M. F.J.O. Boymans, Catalogus schilderijen jusqu'à 1800, Rotterdam 1962, p. 13, chat. Non. 64.