Par Antichità Castelbarco
Guglielmo Caccia, dit « il Moncalvo » (Monabone, 1568 - Moncalvo, 1625) Attribué à
Paire de tableaux : Anges avec cartouche / Anges avec livre
Huiles sur toile (50 x 60 cm - Dans un cadre ancien : 68 x 82 cm)
Bibliographie de référence : « Il Moncalvo et son atelier », Linelab éditions, 2025.
Dans le cadre de la florissante activité picturale de Guglielmo Caccia, dit « il Moncalvo » (1568 - 1625), qui s’est principalement déroulée entre le Piémont et la Lombardie, ses putti, représentés dans les poses les plus variées, ont connu un grand succès.
Ils ont donné naissance à une thématique très prisée dont la paire de tableaux proposée ici constitue un témoignage particulièrement significatif.
Les dessins représentant des petits anges et des putti constituent en effet une production caractéristique de Moncalvo, ce qui n’est guère surprenant compte tenu de leur présence souvent nombreuse dans ses œuvres. Presque toujours, ...
... ses grands retables sont une véritable fête de petits anges potelés à la peau rose et aux boucles blondes soyeuses, qui s’envolent dans le ciel et égayent les scènes les plus sobres des tableaux par leur attitude enjouée et enfantine.
Dans le cas qui nous occupe, on voit deux paires de petits putti ailés : les premiers sont assis sur un perron et entièrement absorbés par la lecture d’un livre ouvert qu’ils tiennent entre leurs mains ; les seconds sont assis sur un coussin finement damassé, occupés à tenir et à consulter un long cartouche ressemblant à une partition musicale.
Ces œuvres mettent en évidence les particularités stylistiques incomparables, ainsi que la qualité d’exécution, typiques de la production de Moncalvo qui, formé au sein de l’école de Vercelli, a su réinterpréter avec une grande maîtrise les modèles de la Renaissance et du maniérisme selon le goût de la Contre-Réforme piémontaise et lombarde.
Parmi ses modèles de référence, on peut par exemple citer Perino del Vaga (Florence, 1501 – Rome, 1547), figure de proue du maniérisme et élève de Raphaël, qui exerça également à Gênes : nous savons en effet que l’écho de son langage pictural parvint jusqu’à Moncalvo tant par la diffusion d’estampes et de dessins que par les contacts entre le milieu ligure et les peintres maniéristes de la Lombardie voisine.
Moncalvo a nécessairement dû voir sa « Vierge en trône avec l’Enfant et des saints » dans l’église Saint-Georges de Gênes, dont il s’est inspiré pour retravailler les deux chérubins placés à la base de la scène (Ill. 1, détail du dessin préparatoire).
Nous pouvons ensuite passer en revue, à titre comparatif, certaines œuvres de Moncalvo (et de son cercle proche) dans lesquelles se distinguent des chœurs ou des figures de petits anges : parmi celles-ci, le Saint Michel Archange entouré d’anges de la Pinacothèque de l’Accademia Albertina de Turin (image 3) et le retable représentant la Vierge Immaculée et des anges de Villanova d’Asti (image 4).
Nous pouvons également citer la Madeleine avec des anges (Img. 5), l’Annonciation (Img. 6) et les Anges musiciens (Img. 7), toutes issues de la collection nationale de Milan.
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