GIORDANO Luca (1634-1705) - Incoronazione di spine

... proche du caravagisme en général, et plus spécifiquement du naturalisme de José de Ribera des premiers temps, avec lequel il fait son apprentissage pendant environ neuf ans, à tel point que certains historiens du XVIIIe siècle (dont Dominici) « écartent » cette phase de « formation » en le traitant de « simple » imitateur du maître espagnol.

Parmi les premières commandes importantes que Giordano reçoit au début de la nouvelle décennie figurent celles du cardinal Ascanio Filomarino, qui demande des ouvrages pour les quatre portes de l'orgue de la cathédrale Notre-Dame-de-l'Assomption de Naples, une Vierge de l'Annonciation avec une Annonciation pour deux d'entre elles, tandis que les deux autres représentent les saints patrons de Naples.

Cependant, la commission reçue du vice-roi de Naples de 1659 à 1664, Gaspar de Bracamonte, comte de Peñaranda, qui finance les modernisations à l'intérieur de l'église San Giuseppe delle Scalze a Pontecorvo à Naples, constitue un moment d'une importance particulière pour le peintre. En effet, dans la veine du premier groupe de toiles de la décennie précédente, se trouve le grand retable de 1660, réalisé à la demande de Bracamonte pour le maître-autel de l'église, aujourd'hui conservé au musée de Capodimonte, où le peintre peint la scène insolite de La Sainte Famille a la vision des symboles de la Passion. Une véritable collaboration prend alors naissance entre le peintre napolitain et le vice-roi, l'un de ses principaux clients, tant pour des ouvrages publics destinés aux églises napolitaines que pour sa collection d'art personnelle, qu'il apportera ensuite avec lui en Espagne à la fin de son mandat. Giordano est tout d'abord chargé de créer une réplique de la même toile pour le vice-roi lui-même, dans un format légèrement plus petit, aujourd'hui dans les collections du musée du Louvre, mais prêtée au musée d'Art et d'Industrie de Saint-Étienne.

En 1692, il est invité à Madrid par le roi Charles II et devient peintre de la cour, où il réalise plusieurs fresques pour les palais royaux. Son œuvre couvre des sujets variés, de la peinture religieuse à celle d'inspiration mythologique, et son influence perdure, tant en Italie qu'en Espagne, jusqu'à sa mort en 1705.

Giuseppe Porzio (1976) est maître de conférences en histoire de l’art moderne (L-ART/02) à l’Université de Naples L’Orientale, où il coordonne le master « Connaissances humanistes et technologies numériques » (LM-43) ; il est également membre du conseil scientifique et pédagogique du consortium interuniversitaire ICoN – Italian Culture on the Net. En 2011, il a été chercheur invité à l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) dans le cadre du programme « Répertoire des tableaux italiens dans les collections publiques françaises (RETIF) ». Il est actuellement membre du comité scientifique de diverses institutions culturelles du sud de l’Italie, telles que le Palais royal de Naples et, dans la même ville, le Pio Monte della Misericordia. Il est membre du comité de rédaction de la collection d’histoire de l’art *Custodi della Memoria* du département des sciences humaines et sociales de l’université de Naples « L’Orientale », ainsi que du comité de rédaction des *Annali* de la Fondation « Giuseppe et Margaret De Vito pour l’histoire de l’art moderne à Naples ». Ses intérêts scientifiques portent sur la peinture du XVIe au XVIIIe siècle en Italie centrale et méridionale, avec une attention particulière pour les courants naturalistes et les influences étrangères.