Par Antichità Castelbarco
Gaspare Diziani (Belluno 1689 – Venise 1767)
Allégorie du Sommeil (ou de la Nuit)
19 x 39 cm. Dans un cadre raffiné aux moulures rococo, 37 x 56 cm.
Provenance : Hampel Fine Art Auctions, Munich, 04/07/2018, lot 467, estimation : 25 000 – 35 000 € (link)
Ce petit joyau de la peinture rococo vénitienne nous présente une fascinante composition allégorique du Sommeil : au centre, une figure féminine allongée, dotée de grandes ailes, qui représente la Nuit (Nyx), l’une des divinités primordiales de la mythologie grecque, protectrice du repos.
La femme tient dans une main un bouquet de pavots et porte une couronne de fleurs et de capsules de cette fleur, symbole onirique qui, en référence à l’opium, est associé au sommeil profond et à Morphée, car ses propriétés hypnotiques induisent l’oubli, le repos et les rêves.
À ses côtés, deux petits putti endormis, dans un état d’abandon physique total, symbolisant l’effet soporifique ...
... de la nuit : l’un est allongé endormi au premier plan sur un drap doré, tandis que l’autre, à droite, repose en position inclinée, la tête appuyée sur son bras.
Il s’agit des fils de la Nuit, les jumeaux Hypnos et Thanatos, qui, selon la mythologie classique, sont les personnifications divines du Sommeil et de la Mort paisible (d’où la célèbre expression latine consanguineus lethi sopor, « le sommeil est le frère de la mort »).
L’image des putti endormis était considérée dans l’Antiquité comme une allégorie du sommeil éternel et de la libération des fatigues terrestres : l’atmosphère générale de l’œuvre apparaît diffuse et languissante, créée spécialement pour transmettre visuellement la sensation du repos nocturne et de la quiétude.
D’une très belle qualité et en excellent état de conservation, la toile présente des caractéristiques qui indiquent une origine vénitienne, notamment par l’exubérance chromatique et la vivacité de l’application de la peinture ; en particulier, l’œuvre est traditionnellement attribuée au maître Gaspare Diziani (Belluno 1689 – Venise 1767), figure raffinée de la scène artistique vénitienne du XVIIIe siècle.
On reconnaît son utilisation caractéristique de la couleur, avec une palette aux tons vibrants, et du clair-obscur tout en douceur, la lumière étant répartie de manière efficace pour créer une belle impression de profondeur et de volume.
Dans la combinaison chromatique, la triade rouge, jaune et bleu est ici réinterprétée dans des tons pastel, en accord avec le style baroque tardif.
Arrivé à Venise en provenance de Belluno vers 1710, Diziani fut d’abord l’élève de Gregorio Lazzarini, dernier interprète provincial du ténébrisme baroque, puis de Sebastiano Ricci, dont l’enseignement fut déterminant pour la formation d’une peinture riche en matière, en accentuation chromatique et au coup de pinceau fort et nerveux.
Initialement consacré à la scénographie théâtrale, au cours de la deuxième décennie, son activité se déroule à Dresde, à la cour d’Auguste III de Saxe, et à Munich.
En 1720, sa présence à Venise est à nouveau attestée, mais nous savons également qu’il était présent dans différentes villes de Vénétie, où il peignait des œuvres d’une grande valeur artistique, notamment à Belluno et à Padoue.
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