Par Galerie Sismann
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Cette Vierge à l’Enfant en marbre s’inscrit dans la production romaine du XVII? siècle, au croisement du classicisme hérité de l’Antique et des exigences iconographiques de la sculpture post-tridentine. L’œuvre se rattache étroitement au langage formel élaboré par Alessandro Algardi, dont elle reprend ici un modèle développé à Rome vers le milieu du siècle, largement diffusée par son atelier et son entourage. La Vierge est figurée debout sur un tertre orné de têtes d’anges, portant l’Enfant Jésus sur son bras droit. Le Christ se distingue par une expressivité appuyée, avec une physionomie volontairement mûrie, presque adulte, qui s’éloigne d’un naturalisme strictement infantile. Cette caractéristique, souligne la dimension théologique du Christus sapiens, se traduisant dans l'iconographie par des représentations du Christ mettant l’accent non sur son enfance ou sa vulnérabilité humaine, mais sur sa sagesse divine et sa conscience ...
... précoce de sa mission. La main gauche de la Vierge, tendue vers l’avant, paume ouverte, introduit un geste d’intercession simple et lisible, en accord avec la clarté iconographique recherchée dans la sculpture post-tridentine. L’élément le plus expressif de la sculpture réside dans le traitement du drapé, mouillé à l’antique, directement hérité des modèles classiques qu’Algardi étudie et réinterprète. Le tissu épouse étroitement le corps de la Vierge, révélant la structure anatomique sous-jacente, tandis que les plis souples, ondulants et profondément creusés animent la surface du marbre. Ce jeu de tensions et de relâchements confère à l’ensemble son dynamisme principal, concentrant l’expressivité dans la matière même du drapé, tandis que les visages et les gestes demeurent volontairement sobres et retenus. Cette répartition des effets, intensité plastique du drapé, calme classique des figures, correspond pleinement à l’esthétique algardienne et permet de rattacher cette œuvre à un sculpteur du cercle ou de la suite du maître.
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