Banquet et Bagarre, Pieter Angillis (1685 - 1734)

... groupe de personnes converse aimablement autour d’une table dressée, avec au centre un musicien jouant du luth et s’adressant à la femme appuyée contre la colonne.

La composition comprend des éléments typiques tels que de la nourriture, des animaux domestiques (un chien, un petit singe et un perroquet suspendu en hauteur) et un grand vase décoratif de style classique.

La deuxième œuvre illustre quant à elle l’agitation d’une bagarre entre deux personnages masculins, qui a probablement éclaté pendant ou après une partie de cartes, thème lui aussi courant dans la peinture de genre de l’époque pour représenter la vie bourgeoise ou populaire.

Au centre, une figure féminine visiblement inquiète tente de calmer l’homme debout, prêt à dégainer son épée, tandis qu’à l’arrière-plan d’autres personnages interagissent avec animation et, à droite, un chien observe la scène avec agitation.

Il s’agit de deux œuvres typiques de Pieter Angellis, dont la peinture a été fortement influencée tant par sa formation dans sa ville natale, située dans le sud de la France, que par ses séjours à travers l’Europe, d’abord à Anvers, où il devint maître de la Guilde de Saint-Luc en 1715, puis à Londres pendant environ seize ans (vers 1719–1728) dans le quartier de Covent Garden, en Italie à Rome (1728–1731) et enfin à Rennes, en Bretagne, où il remporta un immense succès.

Grâce à ces déplacements incessants, son style s’est forgé à partir d’un mélange hétérogène de courants, sachant allier la minutie flamande de David Teniers le Jeune à l’élégance française d’Antoine Watteau.

Ses compositions intelligentes et jamais banales se traduisent par un effet théâtral suggestif, déterminé avant tout par une fonction narrative confiée à une utilisation magistrale de la lumière.

À titre comparatif, nous vous indiquons ci-dessous quelques œuvres – tirées de celles publiées dans le catalogue RKD – avec lesquelles il est possible de comparer les détails de composition : « Compagnie élégante dans un palais », datée de 1719, et « Compagnie musicale sur une terrasse » ; montrent toutes deux le même chien et le même vase classique, puis « Une rencontre musicale dans un cadre élégant » avec le perroquet qui observe la scène d’en haut et enfin « Élégante compagnie jouant sur une terrasse, datée de 1719 », en pendant avec la première œuvre citée, avec le même drap rouge qui surmonte la scène en dissimulant un bas-relief en pierre sur le mur du fond.