Par Poncelin de Raucourt Fine Arts
DEMANDE D'INFORMATIONS
Cette lumineuse esquisse à l’huile d’Alexandre Ubelesqui constitue une redécouverte rare et historiquement importante pour la peinture française du règne de Louis XIV. Identifiée par François Marandet comme l’esquisse préparatoire du morceau de réception de l’artiste à l’Académie royale de peinture et de sculpture, elle est très probablement le « dessein » présenté aux académiciens le 11 janvier 1681, lorsque la composition fut approuvée et paraphée.
Les modelli préparatoires pour les morceaux de réception de l’Académie royale sont d’une extrême rareté. Celui-ci est d’autant plus remarquable qu’il s’appuie sur une documentation d’archive précise, directement liée au processus académique. La composition célèbre la Paix de Nimègue à travers un langage allégorique ambitieux, réunissant Apollon, Minerve, la Victoire, l’Abondance et les personnifications des Arts dans une vision théâtrale de paix, de prospérité et de renouveau ...
... artistique.
Récemment nettoyée, l’œuvre a retrouvé une fraîcheur et une luminosité remarquables. À la fois peinture séduisante en elle-même et document essentiel pour comprendre la genèse d’un morceau de réception à l’Académie royale, cette esquisse possède une véritable portée institutionnelle.
Alexandre Ubelesqui
Paris, 1649 – 1718
Allégorie de la Paix de Nimègue
Esquisse préparatoire pour le morceau de réception de l’artiste à l’Académie royale de peinture et de sculpture, 1682
Huile sur toile
58 × 72 cm
22 7/8 × 28 3/8 in
Provenance
Très probablement l’esquisse présentée par l’artiste aux membres de l’Académie royale de peinture et de sculpture le 11 janvier 1681, lorsque son « dessein » fut approuvé et paraphé.
Collection particulière, Paris.
Bibliographie / Expertise
François Marandet, Alexandre Ubelesqui (Paris, 1649 – id., 1718), Allégorie de la Paix de Nimègue, rapport inédit, 28 novembre 2025.
Œuvre en rapport avec :
François Marandet, « Alexandre Ubelesqui (1649–1718) : de l’amalgame à la reconstitution d’un style », Les Cahiers d’Histoire de l’Art, 2012, p. 41–50.
État
Œuvre récemment nettoyée, ayant retrouvé une remarquable fraîcheur de coloris, une grande lisibilité de composition et une belle luminosité.
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