Par Antichità Castelbarco
Gabriele Bella (Venise, 1730 - 1799) Atelier de
Venise et le pont du Rialto
Peintre paysagiste, seconde moitié du XVIIIe siècle
huile sur toile 59 x 74 cm. - avec cadre ancien 69 x 83 cm.
Cette agréable vue, excellent exemple du vedutisme du XVIIIe siècle, nous offre l’une des perspectives les plus admirées de Venise, le pont du Rialto, l’un des monuments emblématiques de la ville qui, avec ses boutiques et ses étals s’étendant sur l’arcade, était déjà un point de repère de la vie citadine tout en constituant le seul passage piétonnier du Grand Canal tout au long du XVIIIe siècle.
On y voit le canal peuplé de bateliers et de gondoliers à l’œuvre, témoignant d’un aperçu de la vie quotidienne dans la Venise du XVIIIe siècle, tandis que l’escalier extérieur du pont est aménagé, grâce à l’installation de structures en bois en portique, pour accueillir le marché aux tissus, avec un grand drap rouge exposé sur le parapet pour ...
... être mis en valeur.
Bien exécutée, caractérisée par une luminosité marquée et une gamme chromatique aux teintes vives, mises en valeur par le contraste entre lumières et ombres, il s’agit d’une œuvre d’excellente qualité réalisée par un peintre de vues de grande valeur que, au regard des paramètres de l’époque, du style et du choix compositionnel, nous estimons proche de Gabriele Bella (Venise 1730 - 1799), l’un des protagonistes de la grandiose période du vedutisme vénitien du XVIIIe siècle, dont la peinture se caractérise par un goût éclectique, influencé par les exemples des illustres prototypes canalettiens.
Bien qu’il soit difficile d’identifier avec certitude la main de notre auteur, nous pouvons toutefois relever de fortes correspondances avec les œuvres du maître vénitien, en recherchant l’auteur parmi les élèves de son atelier.
Actif tout au long de sa carrière à Venise, Bella a longtemps travaillé en exclusivité pour les Giustiniani, pour lesquels il a réalisé la série des fêtes vénitiennes.
À cela s’ajoute un corpus d’œuvres que le peintre a exécutées pour le reste de sa clientèle, une série de vues de style plus traditionnel, représentant les lieux et les édifices importants, dont font également partie nos tableaux.
En particulier, l’iconographie s’inspire, bien qu’avec des variations, des nombreuses estampes de vues en perspective réalisées à l’aide de chambres optiques : parmi celles-ci, les estampes publiées par Luca Carlevaris au début du XVIIIe siècle, qui constituèrent une source d’inspiration pour le genre de la vue vénitienne tout au long du XVIIIe siècle.
La vue, en bon état de conservation, dont le linteau n’a pas été refait récemment, est rehaussée d’un beau cadre vénitien doré.
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