Par Antichità Castelbarco
Titien Vecellio (Pieve di Cadore, 1490 - Venise, 1576) Disciple / Atelier
Salomé avec la tête de Jean-Baptiste
Huile sur toile 116 x 99 cm. - Dans un cadre ancien : 144 x 121 cm.
L’œuvre proposée s’inspire du magnifique tableau de Titien Vecellio « Salomé avec la tête de Jean-Baptiste », aujourd’hui conservé au musée du Prado à Madrid, chef-d’œuvre de la maturité du maître véronais réalisé vers 1550.
La très belle princesse juive Salomé, fille d’Hérodiade et d’Hérode Philippe Ier, occupe le centre de la scène, représentée avec les traits d’une beauté vénitienne typique de la Renaissance, vêtue de somptueux atours typiques du XVIe siècle, avec une robe damassée rouge et de larges manches blanches qui soulignent sa sensualité et son mouvement.
Elle tient d’un air triomphant un plateau d’argent sur lequel repose la tête coupée de saint Jean-Baptiste, illustrant ainsi un passage biblique tiré de Matthieu (14,1-11) ...
... et de Marc (6,22-28). Selon le récit biblique, Salomé obtint cette tête en récompense du roi Hérode, qui fut enchanté par la danse que la jeune femme exécuta en son honneur, à l’instigation de sa mère Hérodiade.
Le choix compositionnel est magnifique : le regard envoûtant de Salomé est dirigé directement vers nous, spectateurs du tableau, nous laissant captivés par sa douceur et son détachement par rapport à l’épisode dont elle a été la protagoniste ; ce choix stylistique transforme la scène biblique en une rencontre psychologique directe avec le spectateur, suscitant une implication émotionnelle.
Pour en revenir à notre tableau, il s’agit d’une œuvre remarquable, en bon état de conservation, réalisée par un disciple ou, plus vraisemblablement, par un peintre de l’atelier même de Titien Vecellio.
La composition est très intéressante: il ne s’agit en effet pas d’une simple réplique d’un tableau connu du maître, mais d’un ensemble de sources d’inspiration ; plus précisément, la figure de Salomé s’inspire du célèbre tableau que Titien a réalisé vers 1550 et qui se trouve aujourd’hui au musée du Prado à Madrid (Réf. 1), tandis que les figures des deux servantes qui accompagnent la protagoniste sont deux personnages représentés dans le style titien le plus typique.
En particulier, tant la femme de profil à gauche que celle dont le regard est tourné vers le haut reprennent d’autres figures féminines réalisées par Titien : on peut les retrouver, presque identiques, dans des œuvres telles que l’Allégorie de l’Amour (Titien, Collection du Château royal de Wawel, Cracovie - Réf. 2), où figurent ces deux prototypes féminins, ou encore dans l’Allégorie de l’Espagne venant au secours de la Religion (Titien, Musée du Prado, Madrid - Réf. 3).
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