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Saint François Reçoit les Stigmates - Luca Mombello
Saint François Reçoit les Stigmates - Luca Mombello - Tableaux et dessins Style Louis XIII Saint François Reçoit les Stigmates - Luca Mombello - Riccardo Moneghini
Réf : 90480
VENDU
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
Italie
Materiaux :
Huile sur panneau
Dimensions :
L. 68 cm X l. 56 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIe siècle - Saint François Reçoit les Stigmates - Luca Mombello XVIe siècle et avant - Saint François Reçoit les Stigmates - Luca Mombello
Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


+39 3488942414
Saint François Reçoit les Stigmates - Luca Mombello

Saint François reçoit les stigmates Huile sur Panneau, 68 x 56 cm.

Le tableau est dans un bon état de lisibilité et représente un paysage boisé vallonné avec Saint François agenouillé et pâmé devant une apparition miraculeuse en forme de croix violette, où derrière lui, sur la colline à droite, est assis le fidèle disciple, frère Léon, tenant un volumineux livre de prières dans sa main gauche.

Le Poverello d'Assise, né en 1182 ca. et mort en 1226, il est représenté selon la description précise de Tommaso da Celano, son premier biographe, et est donc représenté comme un homme pâle, avec une courte barbe et l'habit grisâtre habituel ; il sera utile de rappeler que dans l'art dévotionnel la représentation du saint en frère auréolé et en extase divine a eu une diffusion particulière à partir de la Renaissance.

L'image peinte dans ce panneau provient évidemment d'un remaniement de l'histoire bien connue du susmentionné Tommaso da Celano, selon ...

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... laquelle une vision angélique semblable à un séraphin rouge est apparue à saint François et tandis que le saint le contemplait, est apparu miraculeusement sur son corps les stigmates qui restèrent jusqu'à sa mort.

D'un point de vue plus strictement stylistique, ce tableau présente les caractéristiques typiques de la culture picturale italienne du XVIe siècle : les teintes douces, légèrement nacrées, les intonations chromatiques aux accords de couleurs bien équilibrés et les physionomies compendaires des deux frères renvoient à la langage figuratif cultivé et varié d'un artiste lombard aux compétences techniques et exécutives uniques actives au XVIe siècle; il est en effet évident que la composition intéressante semble imprégnée d'une veine tendrement légère et donc agréable, qui met en valeur à la fois l'image polie de saint François, représentée légèrement de côté, et le paysage ombragé avec l'église et la petite abbaye placée au sommet de l'une des collines visibles en arrière-plan ; mais notre tableau se montre aussi en accord avec les solutions picturales particulières des artistes formés dans la tradition de la tradition figurative de Romanino et Moretto : nous sommes donc en présence d'un auteur qui agit en correspondance d'intention avec l'exemple et l'enseignement de la grands maîtres actifs dans la région de Brescia au XVIe siècle.

C'est donc aux compositions de ces peintres industrieux de la Lombardie au milieu du XVIe siècle, inventeurs de décors inédits à thèmes bibliques et évangéliques, qu'il faut rattacher cette peinture aux tons sertis et tendrement fabulistes, plus précisément liée au modus pingendi. de Luca Mombello (Orzivecchi, 1518 / 20-1588 / 96), auteur assez rare, adepte de Romanino mais surtout élève de Moretto, partisan de décors irréels imprégnés d'une lumière presque enchantée, ressemblant sans surprise à celle qui imprègne l'ouvrage en question.

Il est utile de rappeler que, selon la tradition, notre artiste a commencé comme ébéniste qualifié dans l'atelier du maître, puis avait presque certainement son propre atelier avec lequel il a exécuté des commandes principalement de nature religieuse pour la noblesse et le clergé de Brescia; malgré la rareté des données biographiques - nous savons d'après les documents trouvés dans les archives de l'État de Brescia qu'il vivait dans cette ville, dans l'ancien quartier de la quatrième place de San Faustino et qu'il avait un fils nommé Antonio -, il fut également l'objet de pionniers des études qui ont révélé un profil artistique plus défini au sein du cercle vivant des peintres industrieux des territoires lombards.

Pour confirmer la proposition proposée, il suffira donc de comparer notre saint François qui reçoit les stigmates avec d'autres œuvres produites dans l'industrieux atelier de Luca Mombello, comme la Présentation de Jésus au temple (Brescia, Pinacothèque Tosio Martinengo) ou la Madonna signée et datée « LUCA MO / FECIT 1580 » (Brescia, église de San Giuseppe). Dans ces deux tableaux, similaires en signes stylistiques au tableau en question, une peinture attentive est mise en évidence, imprégnée d'une tendre participation humaine et avec un désir précis de récupérer la culture figurative vénitienne du début du XVIe siècle : des personnages récurrents dans les meilleures œuvres autorisées par Momello.

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Riccardo Moneghini

Tableaux XVIe siècle Louis XIII

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