Par Romano Ischia
« Conversation sacrée »
La Vierge priant sur l'Enfant entre les saints Jean-Baptiste et Catherine d'Alexandrie
Francesco Rizzo da Santacroce (Bergame 1485 – Venise, 1547)
Huile sur toile
époque du XVIe
Toile cm. 95 x 73
Cadre cm. 111 x 87
Très bon état
Cette élégante toile du XVIe siècle représente une scène typique appelée « Conversation sacrée » et présente les caractéristiques indubitables de la peinture de la Renaissance vénitienne.
la Vierge prie les mains jointes et le regard adorateur tourné vers le bas, vers l'Enfant, allongé sur un drap blanc, les jambes croisées et le poing fermé sur la bouche.
Aux côtés des deux protagonistes, les saints Jean-Baptiste et Catherine d'Alexandrie se tournent vers eux, montrant leurs attributs iconographiques respectifs ; la bannière avec l'inscription "Ecce Agnus Dei" et la roue dentée du martyre.
Le thème de la Conversation Sacrée commença à se diffuser dans la peinture italienne vers le ...
... milieu du XVe siècle avec les deux splendides retables de Beato Angelico et Piero della Francesca exécutés respectivement en 1440 et vers 1470 et remplaça progressivement la disposition en sections du triptyque et du polyptyque d'origine médiévale.
Il s'agit d'une des grandes innovations de l'art sacré de la Renaissance, se prêtant à des solutions scénographiques plus modernes que les canons gothiques.
La Vierge à l'Enfant est toujours représentée au centre d'un espace clos ou ouvert, entre un nombre variable de saints représentés à ses côtés.
Notre toile se distingue par son élégance stylistique remarquable et la finesse des visages des personnages, les féminins sont très doux et le visage du Baptiste est tout aussi sévère.
La position du petit est particulièrement bien choisie, et l'Auteur la présente à l'identique dans ses autres compositions.
L'œuvre est en fait l'une des Conversations Sacrées les plus réussies exécutées par le maître bergamasque Francesco Rizzo da Santacroce, spécialisé dans ce type de peinture sacrée,actif principalement à Venise dans la première moitié du XVIe siècle.
Il conserve souvent inchangées les deux figures centrales de la Vierge et de l'Enfant et modifie les figures latérales selon les demandes des clients.
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