Par Franck Baptiste Provence
Paire de larges fauteuils moulurés et sculptés à dossiers plats en noyer massif.
La partie supérieure de forme violonée; les accotoirs mouvementés « en coup de fouet » , les ceintures moulurées et chantournées.
Pieds cambrés, les dossiers mouvementés, à décors de fleurettes finement sculptées, que l’on retrouve en rappel sur les traverses basses.
Parfait état de conservation.
Les fûts nettoyés, traités et patinés par notre ébéniste ; les garnitures ( crin naturel et sangles) et couvertures (lampas Louis XV) restaurées par notre artisan tapissier.
Travail Lyonnais d’époque Louis XV vers 1750, attribuable à Pierre Nogaret.*
Dimensions:
Hauteur: 97 cm - Largeur: 73 cm - Profondeur: 65 cm
Critère d’attribution :
Bien que non estampillée, notre paire de fauteuils est attribuable avec certitude au maître menuisier Pierre Nogaret.
Outre l’essence de noyer utilisée et la ligne caractéristique, avec ses accoudoirs en ...
... « coup de fouet » , nos fauteuils possèdent un critère d’attribution qui vaut signature.
En effet la présence d’un « ergot en sifflet » sur la traverse latérale de la ceinture est exclusive aux productions du grand maître.
(Bibliographie : page 51 du livre « Nogaret et le siège lyonnais : XVIIIe-XXe siècles de Bernard Deloche,Jean-Yves Mornand »
Pierre NOGARET (1718-1771), reçu Maître menuisier à Lyon en juin 1745.
Pierre Nogaret, célèbre Maître en sièges de province, estampillait «Nogaret A Lyon». C'est à Lyon que ce parisien choisit de s'installer. Un siège de sa main se reconnaît d'un seul regard: un subtil jeu de courbes et de contre-courbes, un accotoir typique, très évasé, une console en coup de fouet, un jeu de moulurations. Équilibre et nervosité, élégance et mouvement, sont les termes qui reviennent le plus souvent pour définir son style. Une qualité irréprochable enfin, dans la construction, dans le choix des essences et le soin apporté aux éléments de liaison font que ses productions résistent bien aux épreuves du temps. L'influence de Tilliard et de Cresson, l'un pour la ligne, l'autre pour la sculpture, prouve que Nogaret maîtrisait le savoir-faire des maîtres parisiens.
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