Par Ars Antiqua
Maîtres anciens, sculptures, mobilier et art moderne
Lombardie, seconde moitié du XVIe siècle
Vierge à l'Enfant
Bois de peuplier, cm 152 x 45 x 33
D'une douceur et d'un naturel extrêmes, la Vierge à l'Enfant examinée est attribuable à la seconde moitié du XVIe siècle, réalisée par un atelier d'Italie du Nord en utilisant un précieux bois de peuplier sculpté et patiné. Le peuplier se caractérisait en effet par sa légèreté, ses veines homogènes et sa teinte claire, étant largement utilisé comme support pour des décorations artistiques et artisanales.
D'un point de vue iconographique, la Vierge étudiée semble directement inspirée du modèle des matrones romaines, comme en témoignent la coiffure aux cheveux ondulés séparés par une raie centrale, mais surtout le vêtement : au-dessus d'une tunique entière se trouve la stole, descendant jusqu'aux pieds et enrichie d'un drapé somptueux. Pour compléter la tenue, un vaste manteau de tissu est drapé librement autour du corps, créant ainsi du volume dans ...
... la partie inférieure de la sculpture.
Celle-ci se caractérise également par le grand réalisme avec lequel le sculpteur fait interagir la Mère et l'Enfant. Jésus n'est pas présenté avec la hiératique qu'imposerait sa nature divine, mais comme un nourrisson qui se tord dans les bras de sa mère pour jouer avec ses boucles de cheveux. Compte tenu des réminiscences indéniables avec les œuvres des Carra — famille de sculpteurs actifs à Brescia et dans les territoires limitrophes entre le XVIe et le XVIIe siècle —, la sculpture est à rattacher à la main d'un habile sculpteur sur bois lombard du XVIe siècle. L'historiographie rappelle trois membres fondamentaux de la famille : Giovanni Antonio Carra, le fondateur, et ses deux fils Giovanni et Carlo Carra. Différentes œuvres sont attribuées aux divers membres de la famille, principalement des statues et des éléments décoratifs situés dans les églises et palais de la ville et de ses environs, lesquels ont influencé l'art baroque local pendant une longue période, jusqu'à l'avènement de l'art plus exubérant du XVIIIe siècle porté par les Calegari.
L'auteur a réussi ici à retranscrire dans le bois la magniloquence des œuvres des Carra, habituellement d'un travail sur pierre. En effet, les proximités stylistiques et compositives sont indéniables, comme le montrent la Sainte Catherine et la Sainte Cécile du Duomo Nuovo de Brescia réalisées par Antonio Carra, ou encore les figures féminines de l'Urne funéraire des saints Faustin et Jovite dans l'église éponyme de Brescia.
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