Par Desmet Galerie
Agnolo di Ventura (1290 – 1349) (entourage)
Lions couchés comme supports
Marbre
Toscane, première moitié du XIVe siècle
Lion A : H?35 × L?20 × P?67?cm
(13 4/5 × 7 7/8 × 26 2/5 pouces)
Lion B : H?43 × L?22 × P?65?cm
(17 × 8 2/3 × 25 2/3 pouces)
Ce paire de lions est sculptée en marbre blanc affichant une patine douce et un léger vieillissement. Chaque lion repose sur un piédestal rectangulaire, les pattes antérieures étendues. Leur crinière stylisée, ancrée dans un naturalisme gothique, se déploie en mèches rythmiques le long des épaules. Le museau est plein, les yeux profondément enfoncés et empreints de gravité?; l’expression faciale traduit un calme digne et veillant, plutôt qu’une agressivité manifeste.
Une victoire sculptée sous l’une des pattes symbolise la domination du lion. Les figures présentent également une selle ou support sur le dos, suggérant qu’elles soutenaient très probablement une colonne hélicoïdale.
Au ...
... sein de la sculpture toscane du début du XIV? siècle, ces lions illustrent la transition entre les formes gothiques rigides et une sensibilité plus naturaliste annonçant la première Renaissance. La Toscane de cette époque voit des artistes comme Giovanni Pisano adopter une anatomie réaliste et une présence expressive. Les créatures décoratives, telles que les lions, sont courantes dans l’architecture religieuse et civile, encadrant fréquemment des portails ou supportant des autels.
Des parallèles peuvent être établis avec une paire de lions conservée au Bode-Museum de Berlin, généralement attribuée à Agnolo di Ventura (inventaires 41 et 42), ou avec la paire provenant du tombeau de Bernabo Malaspina au Worcester Museum (inv.?1925.6). Ces lions présentent une posture similaire?: couchés, de garde, avec une crinière raffinée et une attitude retenue, alliant élégance et autorité, caractéristiques de la sensibilité sculpturale toscane du Trecento.
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