Par Antichità Castelbarco
Giusto (ou Justus) Sustermans (Anvers, 1597 - Florence, 1681) Atelier de
Portrait de Ferdinand II de Médicis (1610 - 1670), grand-duc de Toscane
Huile sur toile 133 x 97 cm Dans son cadre, 149 x 114 cm
Cet élégant portrait, excellent témoignage de l'art du portrait florentin du début du XVIIe siècle, représente Ferdinand II de Médicis (Florence 1610 - 1670), grand-duc de Toscane, fils de Cosme II et de Marie-Madeleine d'Autriche.
La mort prématurée de son père en 1621 marqua le début d’une longue régence qui dura jusqu’à ce que, à l’âge de 18 ans, il puisse assumer le contrôle total de la Toscane, auparavant partagé avec sa mère et sa grand-mère, Christine de Lorraine (1565-1636). L’œuvre présentée est une variante du portrait officiel en pied que le peintre de cour Justus Sustermans (Anvers, 1597 - Florence, 1681) a réalisé vers 1625–1627, soit à peu près à l’époque du décès du père du sujet, et qui est actuellement ...
... exposé aux Offices de Florence (Palais Pitti, Galerie Palatine)
Baptisé à Anvers en 1597, Sustermans a d'abord été formé par le peintre anversois Willem de Vos, puis à Paris par Frans Pourbus le Jeune. En 1620, il s'est rendu à Florence, à la demande du grand-duc de Toscane, Cosme II de Médicis, en compagnie d'un groupe de tapissiers français.
L'année suivante, Sustermans fut nommé peintre de la cour des Médicis et resta lié à la cour en tant que portraitiste pour le reste de sa vie, produisant un grand nombre de portraits représentant la famille régnante et son entourage, sous différents angles et dans diverses poses.
Il peignit de nombreux portraits des fils de Cosme II, travaillant d'abord pour Ferdinand II, qu'il immortalisa à toutes les étapes marquantes de sa vie, puis pour Cosme III, dont beaucoup furent envoyés à d'autres cours à des fins diplomatiques.
Le style de Sustermans s'inspirait initialement du genre du portrait de cour de Pourbus et des Flamands, mais l'artiste s'enrichit au cours de sa longue carrière d'influences empruntées au milieu florentin (Empoli, Giovanni da San Giovanni, Volterrano Rubens, qui fut l’ami du peintre, Van Dyck et Velázquez, dont Sustermans eut l’occasion de voir les œuvres à Rome), pour aboutir finalement au style de sa maturité, après 1650, en parvenant à conférer à son style aisance et vigueur.
Son immense succès et l’atelier qu’il dut entretenir attirèrent de nombreux disciples et imitateurs. Comme dans les nombreuses versions et copies existantes, Ferdinand est ici représenté debout, le corps presque de face et le visage légèrement tourné de trois quarts, le regard tourné vers le spectateur ; il porte une magnifique armure à gorgière, finement ciselée, de laquelle pend, à la taille, une ceinture à laquelle est fixé le fourreau d’une épée dont on aperçoit la poignée.
Il adopte une posture fière qui, malgré son jeune âge, dégage une image de grande puissance et d’autorité, une main posée sur la hanche et l’autre appuyée sur une table où repose son casque orné d’une riche parure de plumes.
Il existe plusieurs versions de ce tableau, toutes présentant de légères variations, souvent réalisées avec la collaboration de l’atelier, dont beaucoup sont aujourd’hui conservées dans les plus prestigieuses collections publiques et privées.
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