Bataille entre les cavaleries chrétienne et turque

... descriptif important accordé au décor, la palette chromatique, ainsi que la manière dont les personnages sont représentés, permettent d'attribuer notre tableau à un peintre actif à Naples au milieu du XVIIe siècle.

Les batailles des peintres napolitains sont en effet souvent mises en valeur par un chromatisme intense, un coup de pinceau vif et marqué, où les rouges et les bleus vifs ressortent, suggérant à l'observateur le point crucial du conflit, avec les nuages tourbillonnants caractéristiques qui s'élèvent de la bataille.

La toile, en particulier, renvoie aux résultats picturaux de la production artistique de Marzio Masturzo, représentant emblématique du genre des « peintres de batailles » italiens du XVIIe siècle, actif à Naples puis à Rome dans la seconde moitié du XVIIe siècle.

Cette scène se caractérise par la représentation du combat au premier plan, décrit avec réalisme, une excellente qualité picturale et une mise en scène soignée, qui met en évidence le tourbillon de violence qui atteint son apogée au centre de la toile, avec les deux cavaliers adverses, selon une intonation réaliste surprenante.

Une autre caractéristique typique de l'auteur napolitain est la présence de coulisses latérales créées par des collines fortifiées dominées par des forteresses et des châteaux, parfois inspirées de bâtiments réels et qui, associées à des nuages et à de la fumée noire, créent une sorte de présence scénique autour de l'espace du combat.

Sur notre toile, une fortification avec des tours rondes évoquant le Maschio Angioino, maintes fois décrit par le peintre, souvent avec des variations interprétatives, se détache sur la droite.

La toile présente plusieurs comparaisons possibles avec des œuvres appartenant à son corpus, comme on peut le voir dans certaines des images comparatives proposées ci-dessous, caractérisées par les mêmes éléments, notamment une vitesse d'exécution similaire, des physionomies caricaturales et des coulisses latérales avec des tours, comme celles présentes au Palazzo Barberini.

Les œuvres dont l'attribution est certaine (dont la bataille de la Galerie nationale de Rome, https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/1200252356, fig.1) témoignent de la proximité du peintre avec Salvator Rosa, dont il fut l'élève et l'ami, mais aussi avec la phase initiale de Jacques Courtois, dit le Borgognone.

Nous pouvons également observer ces parallèles dans le « Combat entre chevaliers turcs et chrétiens », signé MM au dos et publié dans la monographie de Sestieri (p. 388 n. 9, fig. 2). Parmi les œuvres de Masturzio comparables à la nôtre, on peut citer en particulier les peintures du même sujet provenant de deux collections privées, l'une à Parme (https://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda/opera/86110/, fig. 3) et l'autre à Modène (fig. 4), ainsi que la Scène de bataille, représentant également un affrontement entre la cavalerie chrétienne et turque, cataloguée dans la Fototeca Zeri sous le numéro 84536 (https://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda/opera/86459/, fig. 5). Ces trois œuvres reprennent, dans un contexte de similitudes compositionnelles précises, la figure centrale du guerrier sur un cheval blanc lancé contre l'ennemi, pistolet à la main, de notre tableau.

INFORMATIONS SUPPLÉMENTAIRES :

Bon état de conservation, avec cadre doré et laqué. L'œuvre est vendue avec un certificat d'authenticité et une fiche iconographique descriptive.

Nous nous occupons et organisons le transport des œuvres achetées, tant en Italie qu'à l'étranger, par des transporteurs professionnels et assurés.

Il est également possible de voir le tableau dans la galerie de Riva del Garda, nous serons heureux de vous accueillir pour vous montrer notre collection d'œuvres.

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