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Paire de Caprices Architecturaux -  Pier Francesco Garola ( 1638 - 1716 )
Paire de Caprices Architecturaux -  Pier Francesco Garola ( 1638 - 1716 ) - Tableaux et dessins Style Louis XIV Paire de Caprices Architecturaux -  Pier Francesco Garola ( 1638 - 1716 ) - Riccardo Moneghini Paire de Caprices Architecturaux -  Pier Francesco Garola ( 1638 - 1716 ) - Louis XIV
Réf : 80553
VENDU
Époque :
XVIIe siècle
Provenance :
Italie, Turin
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
l. 50 cm X H. 87 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIIe siècle - Paire de Caprices Architecturaux -  Pier Francesco Garola ( 1638 - 1716 ) XVIIe siècle - Paire de Caprices Architecturaux -  Pier Francesco Garola ( 1638 - 1716 ) Louis XIV - Paire de Caprices Architecturaux -  Pier Francesco Garola ( 1638 - 1716 )
Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


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Paire de Caprices Architecturaux - Pier Francesco Garola ( 1638 - 1716 )

Je soumets à votre attention cet important couple de "Capricci architecturaux" (peintures à l'huile sur toile, 87 x 50 cm), car ils constituent une nouvelle acquisition significative dans le catalogue de Piero Francesco Garola (Turin 1638 - Rome 1716), confirmant ainsi personnalité de cet artiste éclectique qui s’est établi dans ce genre, immédiatement après le Ghisolfi et avant l’affirmation de Panini, qui a sûrement eu l’occasion de tirer de ses œuvres un profit pour son affirmation frappante, expliquée à la fin de la deuxième décennie du siècle. dix-huitième siècle.

Juste ces deux "Capricci" - l'un avec un grand sarcophage sépulcral sur un socle à figures sculptées, suivi d'une pyramide et à l'arrière-plan d'une série d'arches rondes entrecoupées d'une colonne, et l'autre d'une étrange agglomération de ruines , comprenant un grand vase, amassé dans l'atrium d'un temple sur des colonnes composites cannelées avec l'architrave déjà déconnecté ...

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... et envahi par la végétation, témoignent de la relation presque certaine entre les deux peintres, l'un d'origine turinoise et l'autre de Piacenza , transféré à Rome déjà dans l’avant-dernière décennie du XVIIe siècle et l’autre dans la première des années suivantes.

La paternité de Garola est clairement démontrée par la comparaison de l’un des aspects de son profil inventif polyvalent qui lui a permis d’expliquer des sujets allant des représentations lucides des intérieurs de basiliques chrétiennes - sa paire avec l’intérieur de Saint-Pierre et l’intérieur de Saint-Paul constituait une sorte de carte de visite pour son insertion dans la sphère romaine - pour les plus libres de "capriccii" purs à la suite de Ghisolfi, trouvant des termes explicatifs de comparaison dans divers exemples illustrés dans ma récente publication Il Capriccio architettura en Italie aux XVIIe et XVIIIe siècles (etgraphiae ed., Foligno 2015, II, p. 62-81, fig. 2 ab, 9, 10, 17 ab et 22), à partir desquels la paternité commune du couple est également montrée pris en considération.

L'activité de Garola, demandée par l'aristocratie romaine, du Spada au Pallavicini, et professeur de perspective à l'Accademia di San Luca, allait des "intérieurs d'église" susmentionnés aux vues les plus imaginatives mais souvent peu réalistes , à des "caprices" de pure fantaisie, dans lesquels il pose des sujets mythologiques ou seulement des insertions figuratives génériques, comme dans le couple significatif présent.

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Riccardo Moneghini

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