Par Dei Bardi Art
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Tête d’une Sainte Femme?
Bourgogne, vers XVe siècle?
Pierre calcaire?
H. 21 x L. 16,5 x P. 14 cm
Ce fragment de tête offre un témoignage particulièrement éloquent de la sculpture bourguignonne du XVe siècle. Taillée dans le calcaire, la figure se distingue par l’élégance du voile et du manteau qui l’enveloppent, travaillés avec une grande finesse et caractéristiques de l’iconographie dévotionnelle de la période. Les yeux mi-clos, aux paupières lourdes et stylisées, associés aux lèvres entrouvertes, traduisent une expression de douleur retenue et de résignation mélancolique. Le modelé délicat des joues renforce cette impression d’intériorité méditative et confère à l’ensemble une grande intensité.
Malgré les pertes visibles, la puissance émotive de l’œuvre demeure intacte. Des effets de draperie comparables se rencontrent, par exemple, sur la Vierge d’Ouges en Bourgogne.
De tels fragments appartenaient à l’origine à des ...
... ensembles sculptés plus amples. Celui-ci a pu figurer la Vierge dans une Pietà ou l’une des Saintes Femmes d’une Mise au tombeau, personnages traditionnellement placés à proximité du Christ dans les cycles de la Passion à la fin du Moyen Âge. Le voile et son pourtour stylisé suggèrent plus précisément une figure de pleureuse, destinée à incarner la compassion et à guider la méditation du fidèle.
Le naturalisme mesuré du modelé, où la rigueur des formes schématiques s’allie à la subtilité de certains détails expressifs, reflète le style des ateliers bourguignons de la seconde moitié du XVe siècle. On peut rapprocher cette tête d’œuvres produites en Bourgogne comme en Bourbonnais, notamment celles associées à Claus de Werve — telle la Vierge d’Auxonne — ou encore des pleurants de la Mise au tombeau de l’Hôpital de Tonnerre (1451–1453).
Bien que détaché de son contexte originel, ce fragment conserve toute sa charge émotive, incarnant avec force l’intensité dévotionnelle et le réalisme expressif qui marquent la sculpture bourguignonne à la fin du Moyen Âge.
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