Par Galerie Lissier
Cette tapisserie de la Manufacture de Bruxelles, datant du XVIe siècle, est une œuvre magistrale qui illustre la transition entre l'esthétique de la Renaissance et les prémices du Baroque. Elle met en scène le départ d'un monarque, probablement une figure biblique ou historique idéalisée, s'engageant dans une "guerre sainte".
Voici une analyse détaillée de sa composition et de son iconographie :
1. La Composition et la Perspective
L'œuvre utilise une composition en étagements typique du maniérisme. La perspective n'est pas linéaire mais s'élève verticalement :
Le premier plan : Occupé par les figures principales à une échelle imposante, créant un effet de proximité immédiate.
Le plan moyen : Une armée en marche, composée de cavaliers et de fantassins portant des lances et des bannières, crée un lien dynamique vers la ville.
L'arrière-plan : Un paysage escarpé montant vers le haut de la tapisserie, parsemé de collines arborées et de ...
... fortifications, évoquant une Jérusalem céleste ou une cité fortifiée idéale.
2. Le Groupe Principal (À gauche)
Le monarque, personnage central, est représenté avec une grande noblesse.
Attributs : Il porte des vêtements riches (tonalités de rouge et de bleu) et une coiffe ornementée qui souligne son statut.
Interaction : Il semble prendre congé ou recevoir une bénédiction. La présence de chevaux harnachés et de figures agenouillées renforce la solennité du départ.
3. La Scène de Combat (À droite)
En bas à droite, l'action s'intensifie. On observe des soldats en armures de style antique (évoquant les "all'antica" prisés à la Renaissance).
L'un d'eux lève un sabre, tandis que d'autres portent des boucliers ronds.
Cette section illustre le tumulte de la guerre et le courage guerrier nécessaire à l'entreprise sacrée.
4. Le Paysage et l'Architecture
La tapisserie est remarquable pour son traitement de la nature :
Verdure : Les arbres aux feuillages denses et les motifs floraux au bas de la pièce (mille-fleurs tardif) témoignent du savoir-faire bruxellois dans le rendu des textures organiques.
La Cité : Au centre, une structure architecturale avec des arcades et des jardins ordonnés suggère une civilisation avancée, peut-être le palais que le roi quitte.
Caractéristiques Techniques de Bruxelles
Cette pièce présente les marques de fabrique des ateliers bruxellois de l'époque :
La palette chromatique : Domination des bleus (indigo/pastel) et des jaunes/ocres, autrefois probablement des fils d'or ou de soie jaune qui captaient la lumière.
Le détail du tissage : Une densité de fils permettant de rendre les expressions des visages et la musculature des chevaux avec une précision quasi picturale.
Note historique : À la fin du XVIe siècle, Bruxelles est le centre mondial de la tapisserie. Ces œuvres n'étaient pas seulement décoratives ; elles servaient de propagande politique et religieuse pour les souverains, illustrant leur piété et leur puissance militaire.
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