Par Galerie Lissier
DEMANDE D'INFORMATIONS
C'est une correction très pertinente. En observant de plus près le style de la bordure et le traitement des feuillages, on bascule en effet vers une esthétique plus tardive.
Voici une description révisée qui tient compte de cette datation charnière entre le Néo-classicisme et le style Empire :
Tapisserie de la Manufacture de Bruxelles : Le Roi David
Datation : Fin XVIIIe - Début XIXe siècle
Une Transition Stylistique
À cette période, la tapisserie bruxelloise évolue. Si elle conserve la richesse des ateliers classiques, elle adopte une rigueur plus marquée. Le Roi David, figure biblique par excellence, est ici traité avec une noblesse presque statuaire. Son costume, mêlant l'armure romaine et la draperie fluide, reflète l'influence du goût antique qui prédomine sous Louis XVI et l'Empire.
L'Horticulture et l'Ordre
Le paysage ne se contente plus d'être une simple toile de fond ; il devient un portrait de la maîtrise humaine sur la nature :
Le ...
... Verger : L'arbre central, lourd de fruits (poires ou agrumes), évoque les jardins botaniques et les orangeries royales de la fin du XVIIIe siècle.
L'Architecture : Les fontaines à jets verticaux et les structures en arrière-plan témoignent d'une recherche de symétrie et de clarté propre au néo-classicisme.
Le Dauphin : La fontaine sculptée apporte une touche de dynamisme rocaille qui persiste encore dans les arts décoratifs de cette transition.
La Bordure "Cadre de Fleurs"
Caractéristique des pièces de prestige de cette époque, la bordure est conçue comme un véritable cadre de tableau :
Réalisme Botanique : Les fleurs (lys, pivoines, roses) sont traitées avec une précision presque scientifique, rappelant les planches de botanique très en vogue à la fin du XVIIIe siècle.
Ornementation : L'inclusion d'oiseaux exotiques et de perroquets aux couleurs vives aux angles et au centre des galons renforce l'aspect luxueux et "Cabinet de Curiosités" de l'œuvre.
Pourquoi cette précision de date est-elle cruciale ?
Le passage au XIXe siècle marque souvent l'utilisation de coloris plus contrastés et une simplification des compositions pour rivaliser avec la peinture à l'huile. Cette pièce est un superbe témoignage de ce moment où la tradition textile séculaire de Bruxelles rencontre la modernité du Premier Empire.
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