Par Antichità Castelbarco
Giovanni Segala (Venise 1663 - Murano 1720)
Susanna et les vieillards
huile sur toile (155 x 127 cm. - avec cadre 174 x 146 cm.)
Cette très belle peinture, de dimensions importantes, illustre l'histoire de Suzanne, racontée dans les pages de l'Ancien Testament (Daniel, XIII) : épouse fidèle d'un riche juif, elle est harcelée alors qu'elle se prépare à prendre un bain dans le jardin de son palais par deux vieux juges vicieux qui menacent de la dénoncer comme infidèle si elle ne leur accorde pas ses faveurs ;
La femme ne cède pas au chantage et affronte le jugement pour les fausses accusations d'adultère ; alors qu'elle est sur le point d'être lapidée, elle est sauvée par le prophète Daniel, derrière l'intervention duquel se cache l'intervention divine, qui démentira les deux vieillards.
Nous voyons ici le moment où les deux hommes apparaissent derrière la jeune femme dénudée, dans son attitude de stupeur, alors qu'elle tente de cacher sa ...
... nudité avec son bras et un tissu blanc, faisant allusion à sa pureté.
Le thème iconographique de « Suzanne et les vieillards », qui se vantait apparemment d'intentions moralistes, est devenu très à la mode à partir de la période baroque en raison de ses implications érotiques évidentes, dûment masquées par son origine biblique, et de l'exaltation intrinsèque de la fidélité conjugale et de la chasteté.
La représentation de Suzanne à demi nue était donc souvent un prétexte pour satisfaire le désir des commanditaires pour les sujets de nus féminins : la torsion que prend son corps, peint comme un triomphe nu mais innocent de chair blanche et opulente, est ici magnifique.
Le tableau est une œuvre du peintre vénitien Giovanni Segala (Venise 1663-1720), considéré de son vivant comme l'un des plus grands représentants de la peinture vénitienne à la fin du XVIIe et au début du XVIIIe siècle.
Avec ses couleurs claires et sa peinture élégamment sobre aux larges surfaces veloutées, il fut un précurseur proto-XVIIIe de la peinture vénitienne : après avoir été l'élève de Pietro Vecchia, il s'inspira d'Antonio Bellucci et de Gregorio Lazzarini.
À la fin des années 1680, il acquit une telle renommée et un tel prestige qu'il fut engagé par les marquis Von Platen pour décorer le château de Linden à Hanovre, en Allemagne, avec la réalisation de plusieurs œuvres qui sont aujourd'hui conservées au Historisches Museum de la même ville.
Les caractéristiques de l'œuvre, exemple parfait de son style, nous permettent de la situer à un stade avancé de sa carrière, où il privilégiait une gamme chromatique délicate, basée sur des tons clairs et lumineux, ainsi que des teintes transparentes et une luminosité diffuse.
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