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Saint-Pierre - Giovanni Battista Merano 17e siècle
Saint-Pierre - Giovanni Battista Merano 17e siècle - Tableaux et dessins Style Louis XV Saint-Pierre - Giovanni Battista Merano 17e siècle - Riccardo Moneghini Saint-Pierre - Giovanni Battista Merano 17e siècle - Louis XV
Réf : 89680
7 900 €
Époque :
XVIIe siècle
Provenance :
Italie
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
L. 90 cm X l. 73 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIIe siècle - Saint-Pierre - Giovanni Battista Merano 17e siècle XVIIe siècle - Saint-Pierre - Giovanni Battista Merano 17e siècle
Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


+39 3488942414
Saint-Pierre - Giovanni Battista Merano 17e siècle

Peinture à l'huile sur toile 90 x 73 cm sans cadre et 112 x 86 avec cadre contemporain représentant Saint Pierre par le peintre Giovanni Battista Merano (Gênes 1632 - Parme 1698).

Ces deux toiles évocatrices sont à attribuer à Giovanni Battista Merano, un peintre un peu éloigné du circuit des plus prestigieuses commandes génoises; et pas par hasard, car il a travaillé pour la famille Farnèse entre Parme et Plaisance (la ville où il est mort) avec de vastes cycles de fresques.

Elève de Valerio Castello et Giulio Benso - avec le premier il a fait un voyage d'étude en Émilie dans la première partie de sa carrière - le jeune peintre a fait une synthèse intelligente entre les productions de ces deux maîtres, comme on le voit dans le Massacre des Innocents de 1661, situé dans l'église du Gesù à côté des retables de Rubens et devant une grande toile du Château. Les figures aux proportions allongées et souples, parcourues par un mouvement agité, les ...

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... vêtements aux plis allongés et légèrement déchiquetés et, plus généralement, le récit biblique qui est interprété comme un drame intense visant à impliquer l'inquiétant.

Malgré une commande aussi importante, comme déjà mentionné, Merano ne semble pas avoir été impliqué dans les nombreux chantiers qui ont réaménagé les palais les plus somptueux de la noblesse génoise: ce fut un moment de forte expansion économique pour la ville et le marché de l'art avait une accélération conséquente en termes de demande tant pour les œuvres sur toile que pour les fresques. Outre le Sant 'Elia sauve le naufragé pour l'église de Santa Maria del Carmine à Gênes, le peintre travaille pour Levanto, Sestri Levante, pour la basilique de San Giovanni Battista in Filomarina: mais il est à Parme, dans l'église de San Giovanni Evangelista, au début des années

80, qui laisse un imposant cycle de fresques qui dénote une poétique mature, comme on le voit dans ce détail avec des Anges à la médaille guirlande de Saint-Jacques surmontant les Maures, appelé Saint-Jacques. La palette se précise, le dessin devient plus incisif, les toiles plus abondantes et curvilignes, avec un développement plutôt décoratif: le mouvement est moins agité, plus médité et classique à la fois l'agencement des personnages dans l'espace et leur attitude gracieuse.

La profondeur de champ des représentations, qui esquisse une percée illusionniste presque sur le mur de l'ouverture d'une fenêtre sur un autre monde, avec les angelots jouant en plaisantant parmi les guirlandes, dénote une adhésion totale à la temperie baroque.

Ces dernières années, elle a également repensé ses origines, avec des inflexions naturalistes entre Bernardo Strozzi et Giovanni Andrea de Ferrari: les contrastes luministes sont insistés, les atmosphères évocatrices et silencieuses, les formes deviennent plus immanentes et statuaires, intensément expressives.

Dans nos toiles, l'une des figures les plus vénérées de l'Église catholique est facilement reconnaissable: Saint Pierre qui porte l'attribut des clés, qui lui ont été remises par le Christ et qui l'indiquent également comme le premier Pape, celui qui a pris sa place. après l'Ascension, en tant que guide spirituel. Il était en fait l'un des douze apôtres, ou les premiers adeptes du christianisme: d'origine humble, il était un pêcheur qui devint le disciple préféré de Jésus et fut témoin de tous les événements marquants de sa vie terrestre. Par exemple, il a vu en personne la transfiguration sur le mont Thabor, l'agonie dans le jardin des oliviers et a tenté de défendre le Christ lors de sa capture, blessant un assaillant. Prédicateur infatigable, il parcourt la Méditerranée jusqu'à Rome, où entre 64 et 67 ans il est martyrisé par Néron.

Ici, il est surpris en train d'invoquer l'aide divine, tournant les yeux vers le ciel presque implorant, avec une expression fortement pathétique: ses mains sont croisées sur son abdomen, avec les clés bien en vue, il porte les habituelles robes marron et bleu, indiquant le royaume terrestre. et celui du ciel sur lequel l'église domine; les deux clés font allusion à ces deux sphères d'influence, le pouvoir temporel et spirituel.

La figure émerge d'un fond sombre et indistinct, identifié par une lumière vive qui frôle détecte plastiquement les formes, avec les grands plis redondants des tissus pour accentuer les volumes et les mains entrelacées au premier plan pour laisser le spectateur entrer médiatement dans le représentation et en même temps pour donner une impression de profondeur convaincante.

Les coups de pinceau sûrs et rapides qui soulignent les effets irisés le long des bords bouclés des vêtements sont frappants, qui restaurent habilement les cheveux et la barbe pelucheuse ou décrivent les signes du vieillissement sur le visage et les mains avec une grande habileté. Et ce mélange d'instances archaïquantes, qui renvoient à certains exemples du caravagisme primitif, est intéressant, et ne résulte que dans la théâtralité, dans l'immanence avec laquelle il est porté l'image. si vif, dans la recherche d'une implication émotionnelle de l'utilisateur, il montre plutôt une réception rapide de la poétique du baroque mature.

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Riccardo Moneghini

Tableaux XVIIe siècle Louis XV

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