Par Galerie Puch
DEMANDE D'INFORMATIONS
Les deux reliefs s’inspirent de la mythologie grecque,
leurs sujet sont étroitement liés :
L‘amour de Vénus et d'Adonis et sa fin tragique.
PANNEAU 1
Vénus fait ses adieux à Adonis, qui s'apprête à partir à la chasse au sanglier.
Pleine de mauvais pressentiment, elle tente de l'en dissuader.
Cependant, l’ange , déjà en larmes, se tient à cote des
des personnages principaux.
L'artiste s'inspire de la composition des tableaux
de Pierre Paul Rubens et du Titien.
PANNEAU 2
Mars, dieu de la guerre, se transforme en sanglier
et tue Adonis à la chasse.
Mars en pose de vainqueur se présente devant Zeus et les jeunes dieux,
qui détournent le regard avec horreur.
Cette interprétation du thème sous-jacent est sans précédent connu en
peinture.
ARTISTES
Johann Caspar Schenck (1620-1674) était un sculpteur viennois du XVIIe siècle. Il fut sculpteur de la cour (Kaiserlicher Cammerpainstecher) de l'empereur Léopold Ier ...
... (1640-1705).
Sa carrière débuta au sein de sa maison familiale ; il apprit son savoir faire de son père.
Christoph Daniel Schenck, qui connut une renommée tout aussi grande, fut son apprenti à Constance.
Tous deux sont considérés comme les sculpteurs les plus connus du début de la période baroque, créateurs de sculptures de petite taille et de reliefs.
L'œuvre de Johann Caspar Schenck fut fortement influencée par le
Maître des Martyrs de Saint-Sébastien.
On suppose ce dernier travailla dans l'atelier de Johann Caspar Schenck
avant de rejoindre la cour impériale.
Avec Adam Lenckhart et le Maître des Martyrs de Saint-Sébastien, ils sont considérés comme parmi les artistes les plus importants du XVIIe siècle dans le domaine de la sculpture de petite taille et du relief.
QUALITÉ
L'artiste réussit à représenter avec d’une manière impressionante les adieux de Vénus et Adonis. Adonis surgit du panneau, le visage détourné du spectateur.
Pourtant, Johann Caspar Schenck a rendu le visage entier avec une précision remarquable.
On ne peut l'apercevoir qu'en regardant le relief par la droite.
Vénus contemple le destin d'Adonis avec une expression inquiète.
La richesse des détails est si finement sculptée que le relief paraît presque trop réaliste.
Mars s'avance devant Zeus en contrapposto, se dévoilant la visière relevée.
Il porte une armure de fer et une jupe à lanières de cuir typique de la Renaissance.
Sa jambe libre est levée et légèrement fléchie.
Le drapé de son manteau, qui retombe en arrière, est parfaitement travaillé.
Les expressions des personnages principaux sont caractéristiques de l'œuvre de
Johann Caspar Schenck.
Zeus est comme pétrifié, et les jeunes dieux sont effrayés.
Zeus ,le Pére des dieux à la jambe nettement pliée a la jambe ; cet élément ludique
est également typiquede Johann Caspar Schenck. Même le cheval détourne la tête de Mars, le dieu de la guerre.
Les arbres qui encadrent le paysage sur les deux panneaux, à gauche et à droite, sont
également carakteristiques de l’oeuvre de Johann Caspar Schenck.
Une caractéristique stylistique particulière des sculpteurs de la cour impériale de Léopold Ier est la mise en valeur des personnages principaux, parfois représentés en pied, comme Adonis et Mars sur les panneaux, ou de trois quarts.
D'autres personnages, thématiquement moins importants, tels que les chiens et les jeunes dieux, apparaissent en demi-profil.
Cette caractéristique stylistique est propre au sculpteur Adam Lenckhart, maître de la Martyrie de Sébastien, et à Johann Caspar Schenck.
Des comparaisons directes et détaillées avec des œuvres de Johann Caspar David Schenck conservées dans les musées montrent que l'utilisation de ces caractéristiques stylistiques est ici une marque distinctive de son travail.
HISTOIRE
L'ors d’une inspection et conseil réalisée au Musée national de bavaroise, le carton recouvrant les dos des deux reliefs a été ouvert. L’examen a révélé qu’au dos de chaque relief se trouve un sceau répresentant le blason des grands-ducs de Toscane de la maison des Habsbourgs, accompagné des numéros de collection consécutifs correspondants.
Léopold II (1747-1792), empereur d'Autriche ;
Ferdinand III (1769-1824), grand-duc de Toscane et archiduc d'Autriche ;
Léopold II (1797-1870), grand-duc de Toscane et archiduc d'Autriche.
Avec les grands-ducs, la domination des Habsbourg en Toscane prit fin en 1859 (1737-1859).
L'authenticité des sceaux a été confirmée par un expert des Habsbourg à Vienne. Des experts confirment que les deux panneaux sont restés en possession des empereurs Habsbourg sans interruption depuis leur création vers 1670 et ont été transmis par héritage.
Il est également certain, d'après les experts, qu'ils se trouvaient au Palazzo Pitti, siège du gouvernement et résidence des Grands-Ducs.
Avec les bouleversements politiques et la destitution du Grand-Duc Léopold II, les panneaux ont probablement intégré le marché de l'art.
Selon les Archives d'État de Florence, le Palazzo Pitti abrite des peintures portant les mêmes armoiries que celles utilisées par les Grands-Ducs de Florence.
RECHERCHES
Nos recherches s'appuient sur de multiples demandes de renseignements auprès des institutions suivantes entre 2021 et 2023 :
Archives d'État autrichiennes
Bureau des domaines de l’empereur Habsbourg
Archives d'État de la maison Habsbourg Vienne
Archives privées des Habsbourg à Prague
Archives d#etat de Florence
Gallerie Uffizi
Pallazzo Pitti
CONSERVATION
Les deux bas-reliefs ont été nettoyés, le bras d’Aonis tenant la lance
a été renouvelé.
Les deux cadres proveniennent de l’ancien propriétaire et ont été
Ebonisés.
PROVENANCE
Provenant de la succession d’une famille suédoise de premier plan
depuis deux générations.
Conditions générales de livraison :
Livrason par colis postal or Livraison par transporteur professionnel sélectionné. Chaque oeuvre est emballé méticuleusement avec caisse en bois construite sur mesure, et toujours assuré.
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