Par Tobogan Antiques
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Signée et datée E. Boutigny 1928
Cet élégant tableau représente l’arrivée d’un carrosse amenant la mariée devant une église. L’instant saisi est celui d’un débarquement mondain, transformé en spectacle social. Les personnages, richement vêtus, occupent l’espace dans une composition dense et animée. Les robes aux étoffes soyeuses et aux couleurs chatoyantes contrastent avec les habits masculins ornés de broderies et de boutons dorés, soulignant la hiérarchie sociale et le raffinement des protagonistes.
La lumière, diffuse et maîtrisée, met en valeur les figures centrales tout en laissant les zones périphériques dans une relative pénombre. À droite, la présence d’un mendiant introduit une discrète note de contraste social, mais sans véritable tension critique : il s’agit davantage d’un motif pittoresque hérité de la tradition du XVIII? siècle que d’une dénonciation. Cette retenue confirme la dimension idéalisée de la scène, où ...
... l’Ancien Régime est évoqué comme un âge d’élégance et de sociabilité harmonieuse. Réalisée à la fin de la carrière de Boutigny, cette œuvre témoigne d’une fidélité assumée à une esthétique narrative et décorative, à contre-courant des avant-gardes contemporaines.
Biographie :
Paul?Émile?Boutigny (1853-1929) fait partie des peintres d’histoire et de genre mondain les plus appréciés de la Troisième?République. Élève d’Alexandre?Cabanel à l’École?des?Beaux?Arts de?Paris, il se spécialise très tôt dans les scènes de genre d’inspiration historique, principalement situées au XVIII? siècle. Il s’inscrit ainsi dans la tradition dite « néo-galante », héritière de Watteau, Fragonard ou Lancret, mais revisitée avec la sensibilité et la technique du XIX? siècle finissant. Il débute au?Salon des?Artistes?Français en?1881 et expose régulièrement au Salon où ses œuvres rencontrent un public favorable. Son succès repose sur une peinture séduisante, narrative et décorative, parfaitement adaptée aux intérieurs bourgeois et aristocratiques. À une époque marquée par l’essor de l’impressionnisme puis des avant-gardes, il choisit délibérément de rester fidèle à une esthétique classique, assumant un certain conservatisme stylistique. Au tournant du XX? siècle et jusqu’à la fin de sa vie, Boutigny poursuit cette voie avec constance. Ses œuvres tardives, notamment celles des années 1910–1920, témoignent d’une grande liberté de touche, tout en conservant la clarté du récit et l’élégance de la mise en scène. La matière picturale y devient parfois plus vibrante, traduisant une sensibilité accrue à la lumière et au mouvement.
Bibliographie :
– Benezit, Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs, Paris, Gründ.
– Catalogue du Salon des Artistes Français, années 1881–1895.
– Jean?Paul?Crespelle, La?Vie artistique à la?Belle?Époque, Paris, 1966.
– Musée?d’Art et?d’Histoire de?Saint?Denis?–?fonds Paul?Émile?Boutigny.
(References on the artist’s biography and exhibitions held during the 1880s and?1890s.)
