Mizusashi à l'Aigrette, Kenzan, attr à Miura Kenya (Kenzan VI), Japon 19e siècle

... Profondeur : 14 cm

Technique et matériaux

Corps en grès tourné et déformé, recouvert d'un engobe blanc (kohiki) constituant la surface de peinture. Décoration polychrome au pinceau, sous et sur glaçure, avec oxydes de cobalt (bleu gosu), oxyde de cuivre (vert), oxyde de fer (rouge et noir). Glaçure transparente feldspathique sur engobe blanc, présentant un réseau dense de craquelure (kanny? ??) . Pied (kodai) non émaillé, en grès à texture grenue, avec traces de tournage spiralé visible à la base.

Décoration

La composition décorative est l'élément le plus remarquable de cette pièce. Deux grandes aigrettes blanches (shirasagi ??) évoluent dans un paysage végétal composé de tiges de bambou tracées à l'oxyde de cobalt, de branches en fer noir, de feuillage vert-sarcelle et de petites fleurs rouge et jaune — chrysanthèmes ou fleurs des champs d'automne. Le dessin est entièrement libre, spontané, d'une qualité calligraphique de premier ordre : chaque coup de pinceau est décidé, sans repentir, dans la grande tradition picturale de l'école Rimpa.

La composition est conçue pour être lue en diagonale, depuis l'angle de la pièce : la première aigrette, au repos, occupe le flanc gauche de la panse ; la seconde, en mouvement, traverse la jonction entre la panse et le couvercle, transgressant délibérément cette limite structurelle. Ce dispositif — rare dans la production céramique — révèle un artiste pensant l'objet comme une sculpture totale à 360 degrés, et non comme un récipient sur lequel on applique un décor.

Signature

La signature ?? (Kenzan) est peinte à l'oxyde de fer dans un cartouche rectangulaire encadré, sur le flanc inférieur du corps. L'écriture est en style semi-cursif (gy?sho ??), sobre et assurée. Ce type de sceau rectangulaire latéral est caractéristique de la production de Miura Kenya et de son cercle direct.

Attribution et datation

La pièce appartient à l'école Kenzan, lignée Edo-Tokyo. L'ensemble des critères stylistiques et techniques — la maîtrise de la forme angulaire tournée et déformée, la spontanéité expressive du pinceau, le répertoire d'aigrettes et hérons aquatiques parmi les motifs favoris documentés, la polychromie caractéristique, la craquelure authentiquement vieillie et la conception compositionnelle diagonale — converge vers une attribution à Miura Kenya (Kenzan VI, 1821–1889) ou à un artiste de son cercle immédiat, actif dans les années 1850–1880. La pièce est datée de la fin de la période Edo ou du début de l'ère Meiji, XIXe siècle.

Boîte de conservation

La pièce est accompagnée d'une boîte en bois de qualité, fabriquée après la création de l'œuvre (?? atobako) par un connaisseur japonais qui en a reconnu la valeur. La boîte comporte un compartiment séparé pour le couvercle, aménagement rare témoignant du soin apporté à la conservation. L'inscription mentionne : « Mizusashi à l'aigrette — peut-être de Kenzan ». Cette prudence dans l'attribution est typique de l'honnêteté intellectuelle des connaisseurs japonais cultivés.

État

Bon état général, cohérent avec l'ancienneté et l'usage d'une pièce de cérémonie du thé. La craquelure naturelles. Aucune réparation .

Contexte historique

Ogata Kenzan (1663–1743) fut l'un des plus grands céramistes japonais, fondateur d'un style révolutionnaire mariant poterie et peinture dans la tradition Rimpa, mouvement artistique initié avec son frère aîné le peintre Ogata K?rin. Après sa mort, le nom Kenzan devint une marque dynastique transmise à plusieurs générations de potiers. Miura Kenya (????), sixième titulaire du titre, fut une figure singulière de la fin de l'ère Edo : potier, charpentier, constructeur naval et samouraï, il incarna jusqu'au bout l'idéal japonais de l'homme accompli dans de multiples disciplines. Ses œuvres céramiques, rares et recherchées, allient la liberté gestuelle héritée de Kenzan I à une sensibilité naturaliste influencée par le peintre Tani Bunch?.