Par Tobogan Antiques
Cette jardinière d’apparat, en bois sculpté, noirci et richement doré, s’inscrit avec éloquence dans la tradition décorative italienne du XIXe siècle, où l’éclectisme historiciste puise à la fois dans les répertoires du baroque tardif et du néo-Renaissance.
Cette jardinière présente une structure architecturée, à fût élancé à trois pans, décorés de réserves ornées de motifs néo-gothiques stylisés tels des cartouches trilobés et des encadrements architecturés soulignés par des filets dorés et accueillant en partie basse des grandes feuilles stylisées. À mi-hauteur, une large coupe circulaire forme un plateau destiné à recueillir ou soutenir un élément décoratif (pot, composition florale). Elle est soulignée d’une frise de godrons dorés. Au-dessus, un piédouche cannelé est surmonté d’une bague ornée de pointes et de guirlandes florales finement ciselées soutenant une nouvelle coupe à godrons dorés. Le sommet de la jardinière prend ...
... la forme d’une corbeille ajourée, traitée comme une couronne gothique. Les découpes en arcatures trilobées et en motifs flamboyants, rehaussées d’une polychromie rouge en fond. Ce contraste entre l’or éclatant et le rouge profond accentue la dimension théâtrale de l’objet et rappelle certains meubles liturgiques ou pièces d’apparat inspirées de l’architecture religieuse.
Elle repose sur une base polygonale à pans coupés, accueillant trois bassins pour y disposer des fleurs. Des médaillons ovales en relief figurent un profil féminin idéalisé évoquant une allégorie, traité à la manière des camées antiques et encadrés de rinceaux feuillagés dorés.
L’ensemble témoigne d’un goût prononcé pour la polychromie et le contraste, caractéristique de certaines productions italiennes, notamment dans des centres comme la Lombardie ou la Toscane, où les artisans du XIXe siècle excellaient dans l’art du bois sculpté et doré. Cette jardinière, au-delà de sa fonction utilitaire, apparaît avant tout comme un objet de prestige, destiné à orner un intérieur raffiné et à dialoguer avec d’autres pièces décoratives dans un ensemble éclectique. Par sa richesse ornementale, sa composition hiérarchisée et la qualité de son exécution, elle illustre parfaitement cette période où l’objet décoratif devient un véritable manifeste esthétique, à la croisée de l’architecture, de la sculpture et des arts décoratifs.
