Par Franck Baptiste Paris
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Grande paire de torchères en bois de tilleul et de chêne doré à la feuille.
Modèle néoclassique à piétement tripode terminé par de larges enroulements ornés de feuilles d’acanthe et agrémentés de rosaces sculptées.
Ils supportent trois montants ajourés, finement sculptés de frises de laurier et de motifs de piastres.
Ces montants sont réunis en partie haute et en partie basse par des plateaux circulaires ornés de frises de perles et de cannelures, ceinturant des cassolettes à l’antique.
D’importantes guirlandes de feuilles de laurier, suspendues à la cassolette supérieure, retombent avec élégance le long des montants.
Au-dessus, un culot de feuilles d’acanthe sert de départ à des plateaux circulaires bordés d’une frise de feuilles d’eau. Ceux-ci reposent sur un élégant support en forme de corolle évasée, animé de profondes cannelures rayonnantes.
Dorure d’origine à la feuille d'or sur assiette rouge, visible par endroits sous l'effet ...
... de l'usure naturelle du temps.
Bel état de conservation; petites restaurations d’usage.
Travail parisien d’époque Louis XVI.
Dimensions :
Hauteur : 160 cm ; Diamètre des plateaux : 40 cm
Notre avis :
Les paires de torchères de cette importance sont aujourd'hui particulièrement rares. Destinées aux galeries et aux grands appartements de palais, elles supportaient à l'origine d'imposantes girandoles à plusieurs bras de lumière dont l'éclat contribuait à la magnificence des décors. Leur usage impliquait une consommation considérable de cire, réservant ce type d'ameublement aux demeures les plus prestigieuses.
Le modèle que nous présentons se distingue par une exceptionnelle complexité de dessin. Son vocabulaire ornemental, puisé dans l'Antiquité, semble s'inscrire dans la lignée des créations diffusées par Jean-Charles Delafosse, principal promoteur du goût néoclassique en France dans la seconde moitié du XVIII ème siècle. La pureté architecturée de la composition est ici associée à une sculpture particulièrement abondante et d'une remarquable finesse d'exécution.
La qualité du ciseau, la richesse des détails et l'élégance des proportions renvoient aux plus belles productions du mobilier parisien de la fin du règne de Louis XVI, évoquant les réalisations des grands menuisiers en sièges tels que Georges Jacob ou encore Jean-Baptiste II Sené. La conservation de leur dorure d'origine à la feuille d'or sur assiette rouge, encore visible par endroits, renforce l'intérêt et l'authenticité de cet exceptionnel ensemble.
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