Par Ars Antiqua
Maîtres anciens, sculptures, mobilier et art moderne
Giacomo Francesco Cipper dit le Todeschini (Feldkirch, 1664 - Milan, 1736)
Jeune marchand de poisson
Huile sur toile, 117 x 93 cm
Avec cadre, 142 x 118 cm
Notice critique du Prof. Alberto Crispo
Le Jeune marchand de poisson se présente comme l'une des preuves les plus convaincantes de la maturité de Giacomo Francesco Cipper, dit le Todeschini. L’huile sur toile, de grand format, figure un jeune homme occupé à peser la pêche sur une balance, capté dans un geste quotidien qui devient le prétexte d'une réflexion picturale plus vaste sur la réalité concrète et la valeur du travail manuel. La figure émerge avec force au premier plan, occupant presque entièrement l'espace de la composition, tandis que le fond se réduit à une vue paysagère essentielle, à peine suggérée, qui remplit une fonction de profondeur sans interférer avec le cœur de la narration. La disposition frontale et la monumentalité du personnage renvoient à une conception presque sculpturale de ...
... la figure, typique de la production mature du Todeschini, où l'observation directe du vrai se conjugue avec un solide formalisme plastique. Le visage du jeune homme, marqué par un rendu franc et dénué de toute idéalisation, établit un rapport direct avec le spectateur, renforçant le sentiment d'immédiateté et de présence physique. La peinture est dense, matière, construite par superpositions chromatiques qui restituent la consistance tactile des surfaces. Le véritable protagoniste visuel de l'œuvre reste toutefois la nature morte de poissons disposée au premier plan. L'entassement des différentes espèces, rendues avec une minutie presque analytique, permet au peintre de déployer une extraordinaire capacité descriptive : les écailles iridescentes, les chairs humides, les reflets argentés et rosés sont restitués avec un naturalisme direct, s'affranchissant de toute complaisance décorative. La palette, dominée par des tons chauds et terreux, est animée par de soudains rehausses de lumière qui font vibrer la matière picturale et confèrent de la vitalité à l'ensemble. À cet égard, les rapprochements s'avèrent particulièrement probants avec les deux Natures mortes aux poissons autrefois dans la collection Gastaldi Rotelli, au sein desquelles on retrouve des solutions compositives analogues et la même attention portée au rendu des détails ichthyologiques. La comparaison avec Le Banc du marchand de poisson et un maraîcher, aujourd'hui conservé au Palais royal de Caserte, est plus significative encore : certains des poissons figurés dans la grande toile de Caserte apparaissent exécutés selon des modèles presque identiques à ceux du Jeune marchand de poisson, comme si l'artiste avait puisé dans un répertoire formalisé et consolidé, le réutilisant et le faisant varier au sein de différents contextes narratifs. L’œuvre s'inscrit ainsi pleinement dans la veine de prédilection du Todeschini, peuplée de paysans, de vendeurs ambulants, de beggars et de figures humbles, souvent accompagnés de généreuses natures mortes. En alignement avec la tradition de la peinture de genre du XVIIe siècle, mais renouvelée par un souffle plus monumental, la scène du quotidien revêt une dignité presque héroïque. Le rapprochement avec Eberhard Keilhau, dit Monsù Bernardo, apparaît inévitable : comme chez ce dernier, les personnages de Cipper sont isolés au premier plan et dotés d'une puissante présence corporelle, tandis que le cadre demeure volontairement indéfini.
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