Par Baptiste Jamez Fine Arts
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Mobilier, objets d'art et tableaux du XVIIIe siècle - Orfèvrerie
Ce rare cartel d’applique en bronze finement ciselé et doré, dit « à ruban » ou à vases et anneaux, illustre avec élégance la transition des styles Louis XV et Louis XVI. Ce modèle, emblématique de la production de Robert Osmond, se distingue par la richesse de son vocabulaire ornemental néoclassique.
La caisse présente un riche décor néoclassique finement ciselé. De belles feuilles d’acanthe stylisées encadrent la lunette, surmontée d’un masque féminin. Un ruban au naturel court sur l’ensemble de la partie supérieure, se glissant dans les anneaux d’un pot à feu fumant à l’amortissement. Une guirlande de feuilles et graines de laurier souligne la partie inférieure et se termine en cul-de-lampe par une spectaculaire graine feuillagée.
Le cadran émaillé blanc signé VALETTE indique les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes, animé de deux aiguilles en cuivre finement repercées.
Mouvement XVIIIe signé VALLETTE ...
... PARIS.
Transition des styles Louis XV et Louis XVI. Époque XVIIIe siècle.
HISTORIQUE ET ATTRIBUTION
Robert OSMOND (1711-1789), reçu maître à Paris en 1746, compte parmi les plus grands bronziers de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Il collabore avec les meilleurs horlogers de son temps, dont LÉPINE ou LE ROY, et se distingue par une production à la fois somptueuse et rigoureusement architecturée.
Ce modèle, parfois qualifié de « cartel à ruban du grand modèle » ou « modèle royal », est l’un des plus célèbres sortis de ses ateliers. Trois exemplaires documentés sont aujourd’hui connus. Le dessin original figure dans un recueil conservé à la bibliothèque de l’INHA (Recueil de desseins. Modèles de pendules, années 1755-1780) .
Un premier cartel fut livré par l’horloger LÉPINE en 1767 pour la chambre de Madame Victoire au château de Versailles. Un deuxième, commandé pour l’appartement du Dauphin en 1770, fut conservé par Louis XVI dans ses cabinets intérieurs. On le retrouve mentionné en 1792 dans « le cabinet du passage à la petite bibliothèque » puis identifié par Pierre VERLET dans les collections du Palais de l’Élysée.
Deux autres modèles de ce cartel sont conservés respectivement au musée Nissim de Camondo , ainsi qu’au Nationalmuseum de Stockholm.
Témoignage remarquable de l’art du bronze ciselé parisien sous LOUIS XV et LOUIS XVI, ce cartel d’une grande rareté illustre le raffinement des productions issues des ateliers de Robert OSMOND, réalisées pour les plus grands horlogers de son temps. Destinées aux appartements royaux et aux grands collectionneurs, conservées dans plusieurs collections publiques prestigieuses, ces pièces comptent aujourd’hui parmi les plus recherchées du XVIIIe siècle.
RÉFÉRENCES MUSÉES, INSTITUTIONS PUBLIQUES ET OBJETS CLASSÉS
• PARIS, MUSÉE DU LOUVRE, pendule en bronze doré, porcelaine tendre à décor bleu céleste, vers 1770-75.
• PARIS, MUSÉE DU LOUVRE, pendule en bronze ciselé et doré, mouvement par Denis-François Dubois, vers 1765-70.
• PARIS, MUSÉE JACQUEMART-ANDRÉ, pendule en bronze ciselé et doré surmontant un secrétaire cartonnier, avec quatre figures d’amours, mouvement par Charles Le Roy, fin de l’époque Louis XV.
• PARIS, MUSÉE NISSIM DE CAMONDO, cartel en bronze ciselé et doré dit « cartel à ruban du grand modèle » « Modèle royal », vers 1770 .
• VERSAILLES, CHÂTEAUX DE VERSAILLES ET DE TRIANON, pendule en bronze ciselé et doré "à dessin d'architecture", modèle provenant du grand cabinet du Dauphin, livrée pour Madame Royale à Versailles en 1778, mouvement par Jean-Antoine Lépine.
• CHANTILLY, CHÂTEAU, MUSÉE CONDÉ, pendule en bronze ciselé et doré, c. 1785.
• LOS ANGELES, J. PAUL GETTY MUSEUM, pendule en bronze doré et bronze patiné, mouvement par Étienne et Pierre-Étienne Le Noir. Provenance : Louis-François-Armand de Vignerot du Plessis, duc de Richelieu.
• ASCHAFFENBURG, SCHLOSS JOHANNISBURG, bronze patiné, partiellement signée, mouvement par Viger à Paris.
• LONDRES, BUCKINGHAM PALACE, British Royal Collection, bronze doré et bronze patiné, mouvement remplacé par Vuilliamy en 1817.
• MARIEFRED (Suède), GRIPSHOLMS SLOTT, pendule en bronze ciselé et doré à l'Étude couronnée par le Génie, mouvement par Charles Le Roy.
• BADEN-BADEN, ZÄHRINGER MUSEUM, pendule en bronze ciselé et doré à cadran tournant.
• STOCKHOLM, NATIONALMUSEUM, cartel en bronze ciselé et doré dit « cartel à ruban du grand modèle » « Modèle royal », vers 1770 .
• CLEAVELAND, THE CLEAVELAND MUSEUM OF ARTS, pendule en bronze ciselé et doré à motif de vase encadré par deux têtes de lion, mouvement par Robert Robin, c. 1785.
BIBLIOGRAPHIE
• AUGARDE J.-D., Les Ouvriers du Temps, la Pendule à Paris de Louis XIV à Napoléon Ier, Genève, 1996.
• BRITTEN, F. J., Old Clocks and Watches & Their Makers, London, 1922.
• GASC N. et MABILLE G., Le Musée Nissim de Camondo, Paris, 1999.
• GAY M., « L’ANCAHA au musée Nissim de Camondo », Bulletin de l’Association Nationale des Collectionneurs et Amateurs d’Horlogerie Ancienne et d’Art, automne-hiver 1999, n°86.
• KJELLBERG P., Encyclopédie de la pendule française, Paris, 2005.
• L’ESPÉE R. de, Die Osmond, ein Familienbetried und seine Produktion, in Vergoldete Bronzen, Munich, 1986.
• OTTOMEYER H., PRÖSCHEL P., Vergoldete Bronzen, Munchen, 1986.
• RUTTER F., The Edward Arnold Collection, London, 1921 (Pendule anciennement dans la collection Demidoff).
• TARDY, La Pendule française, 1ère partie, des origines au Louis XV, Paris, 1974.
• VERLET P., Les Bronzes dorés français au XVIIIe siècle, Paris, 1987.
• WILSON G. et al., European Clocks in the J. Paul Getty Museum, Los Angles, 1996.
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