Par Galleria la Bocchella
Antonio Francesco Peruzzini (Ancône 1643 – Milan 1724) et Alessandro Magnasco (1667-1749)
Huile sur toile, 31 x 30,5 cm.
Encadrée, ses dimensions sont de 39 x 38,5 cm.
Paysage avec lavandières et voyageur au repos
Cette toile raffinée, expression aboutie du style baroque « di tocco », illustre avec brio la collaboration artistique entre le paysagiste Antonio Francesco Peruzzini et le peintre génois Alessandro Magnasco. Ce partenariat marque un tournant préromantique dans la peinture italienne du XVIIIe siècle. L’œuvre se distingue par son style vibrant et plein de vie : au premier plan, un groupe de lavandières est saisi dans son activité, rendu par les « étincelles » de lumière blanche caractéristiques qui soulignent leur mouvement, une signature du Lessandrino. En bas à gauche, la figure d'un voyageur allongé, appuyé sur son bâton, ancre la composition et équilibre le dynamisme de la scène. L'arrière-plan est dominé par une nature sauvage ...
... où la cime des arbres semble s'agiter sous le vent et où les « montagnes célestes » au loin se fondent dans un ciel chargé de nuages ??ondulants et texturés.
La composition de ce tableau reflète un format « cabinet » raffiné, le célèbre prototype ayant appartenu à l'historique collection Italico Brass de Venise, et publié comme une œuvre de Magnasco dans la monographie de référence d'Armando Ferri de 1922 (Biblioteca d'arte illustrata, planche XXX).
Comparée à la version monumentale, cette version presque carrée présente une synthèse compositionnelle d'une grande qualité : l'artiste a éliminé les éléments architecturaux pour concentrer l'énergie picturale sur le contraste entre la végétation sombre et la luminosité du ciel. La liberté du coup de pinceau et la fraîcheur des détails suggèrent qu'il s'agit d'une variante autographe ou d'une étude achevée, destinée à un collectionneur privé averti de l'époque. Le tableau conserve au verso un précieux témoignage historique : une étiquette manuscrite datée d’octobre 1888 atteste d’un rentoilage ancien effectué dans le monde anglo-saxon. Ce détail confirme non seulement le succès international de l’œuvre dès le XIXe siècle, mais garantit également son intégrité, indiquant une intervention de conservation visant exclusivement à protéger le support d’origine.
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