Suite de quatre flambeaux « aux griffes » et masques antiques

... à 1894 et toujours conservés à Versailles — ne forment pas une véritable paire : seule la tige à pans octogonale leur est commune, tandis que les bases, les griffes, les moulurations et les bobèches diffèrent. Le flambeau portant le numéro d’inventaire T 1040.1 doit être l’exemplaire original livré en 1810 : les griffes y sont plus finement ciselées, la jonction mieux soignée, les proportions plus harmonieuses. Son pendant, en revanche, porte de nombreux signes de restauration — frises de perles ou de godrons mal ajustées, griffes tronquées, bague surdimensionnée dissimulant la jonction —, restaurations probablement intervenues avant l’inventaire de 1818, dont les éléments modifiés portent déjà la marque.

Les seules parties vraisemblablement intactes, les griffes et le fût octogonal « bronzé », c’est-à-dire patiné, sont identiques à celles des deux flambeaux à pans octogonaux de la présente suite, dont la ciselure ne souffre pas de la comparaison avec celle même des parties originales livrées par Galle. Les masques de femmes à l’antique, motif plus rare absent des flambeaux du Grand Trianon, se retrouvent par ailleurs dans d’autres livraisons de Galle.

Un autre modèle, relativement similaire, à pans mais hexagonal — en ce sens plus proche des deux flambeaux hexagonaux de la présente suite —, livré par Antoine-André Ravrio au Garde-Meuble en 1809, ainsi qu’une paire acquise par l’intermédiaire du marchand Darrac pour les appartements de Marie-Louise d’Autriche au palais Rohan de Strasbourg, incitent Dupuy-Baylet à noter que « [les] flambeaux, aux tiges unies ou à pans comme ceux-ci, portés par des griffes, connurent de nombreuses variantes. »

Plusieurs variantes de flambeaux à griffes et à pans ont donc été conçues et fournies par les plus grands bronziers parisiens ; Ottomeyer et Pröschel ont d’ailleurs publié des modèles proches, tirés d’un catalogue commercial malheureusement anonyme daté vers 1810. La présente suite en réunit les deux principales déclinaisons — octogonale et hexagonale — dans leur version la plus richement ornementée, face à la variante bien plus modeste du palais Rohan. Cette diffusion, sans lever entièrement le doute sur l’attribution à Galle, tend à mettre de côté une origine russe : elle coïncide, en effet, presque exactement avec les ????????? ???????, la « prohibition des bronzes » français ordonnée sous Alexandre Ier entre 1810 et 1815. Il est ainsi peu probable que ces modèles aient été connus durant la prohibition, ou que, passés de mode après la chute de l’Empire, ils aient été soudainement imités par les bronziers russes, dont le style évolue à la fin des années 1810 et dans la décennie suivante.

Les flambeaux varient légèrement, comme évoqué plus haut, le fût de deux d’entre eux étant hexagonal et non octogonal, et la boule sur laquelle reposent les griffes étant pour eux patinée et non dorée.

Voir Denise Ledoux-Lebard, Le Grand Trianon. Meubles et objets d’art, Paris, 1975 ; Hans Ottomeyer et Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen, Munich, 1986 ; Arcadi Gaydamak, Empire russe. Architecture, arts appliqués et décoration intérieure. 1800-1830, Moscou, 2000 ; Igor Sychev, The Russian Chandeliers. 1760–1830, Saint-Petersbourg, 2003 ; Marie-France Dupuy-Baylet, De Bronze et de cristal, Dijon, 2020.