Par Galerie Latham
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Sculpture VII (1960) Sculpture en laiton, socle en marbre noir Pièce unique. Projet pour une sculpture en marbre Figure IV érigée en 1961 devant l’Institut des sciences exactes de l'Université de Berne.
Hans Aeschbacher, né le 18 janvier 1906 et mort le 27 janvier 1980, fut l’une des personnalités artistiques les plus marquantes de l’après-guerre en Suisse. Jusqu’au début des années 1960, il comptait, avec Max Bill, parmi les sculpteurs les plus importants du pays. Son œuvre a subtilement influencé toute une génération d’artistes en Suisse, de Bernhard Luginbühl à Markus Raetz. Aeschbacher a conçu une œuvre plastique considérable, représentée dans les collections de tous les grands musées d’art suisses. Il a connu une évolution qui l’a fait passer de nus volumineux (réduits à l’essentiel) à des abstractions géométriques élancées et austères, jusqu’à des œuvres monumentales circulaires plus tardives en béton et
verre acrylique. ...
... Hans Aeschbacher a partagé – avec le peintre Fritz Glarner – l’espace entier du Pavillon Suisse lors de la 34e Biennale de Venise.
Membre en 1968, il a obtenu le Prix du Canton de Zurich en 1973, et celui de la Ville en 1977… Une série importante d’expositions personnelles et collectives a inauguré cette nouvelle période « concrète », avec, parmi d’autres, une exposition avec Max Bill, Walter Linck et Robert Müller à la
Kunsthalle de Bâle en 1959 (l’année de création de nos deux Figures XI et XII). En 1960, ses sculptures ont une présence remarquée dans la vaste exposition « La Suisse, de Ferdinand Hodler à Paul Klee » auMusée d’Art Moderne de la Ville de Paris. En Allemagne, Hans Aeschbacher a participé à plusieurs
Documenta de Kassel (en 1959 et en 1964). Ses œuvres ont été également présentées aux Biennales de Venise, en 1958 et en 1968. Dans le catalogue de la Biennale de Venise 1968, l’écrivain et critique d’art vaudois André Kuenzi écrivait son enthousiasme devant sa mise en espace stricte du Pavillon Suisse : à travers les multiples tendances de l’art d’aujourd’hui, nous remarquons des sculpteurs qui ont gardé le sens du permanent et de l’universel. Hans Aeschbacher est de cette race-là, et on pourrait lui appliquer une réflexion de Michel Seuphor, qu’il est beaucoup plus que le « témoin de son temps », il est le « témoin d’une immanence ». Ce grand sculpteur de l’art concret a travaillé jusqu’à peu avant sa mort, survenue en janvier 1980. Sa bibliographie abonde en monographies rétrospectives : en 1959 (publiée aux Éditions du Griffon,
avec un avant-propos de Michel Seuphor), en 1961 à la Kunshalle de Berne, en 1976 (publiée par ABC Verlag, Zurich), en 1985 (pour sa rétrospective à la Kunsthaus de Zurich), en 1986 publiée chez Waser Verlag Zurich, et enfin une très récente monographie très complète Hans Aeschbacher,
Menschen und Steine (« Des hommes et des pierres »), parue en 2024 aux éditions Scheidegger & Spiess.
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