Par Antiquités Biau
Paire de candélabres en bronze à patine dorée, signés RABIAT
Epoque Empire
Claude-François Rabiat (1756-1815) était un bronzier et un doreur sur métaux parisien distingué, dont le savoir-faire a contribué de manière significative aux arts décoratifs à la fin du XVIIIe siècle et au début du XIXe siècle. Né en 1756, Rabiat commence son apprentissage auprès d’Étienne Vignerelle en 1769 et obtient le statut de maître en 1778, s’imposant comme un maître doreur sur métaux.
Dans son atelier de la rue Beaubourg, Rabiat s’est fait connaître par la production d’œuvres exceptionnelles en bronze doré et patiné, notamment des pendules, des candélabres et d’autres objets décoratifs. Ses créations étaient très recherchées par les plus grands bronziers et fabricants de pendule de l’époque, tels que Pierre-Philippe Thomire, Claude Galle et Pierre-Victor Ledure. La collaboration de Rabiat avec ces artisans consistait souvent à fournir des éléments ...
... en bronze finement travaillés qui faisaient partie intégrante de leurs pièces célèbres.
L’œuvre de Rabiat se caractérise par une attention méticuleuse aux détails et une adhésion à l’esthétique néoclassique qui définit le style Empire. Parmi ses créations les plus remarquables, on trouve une paire de candélabres Empire représentant des figures féminines ailées de la Victoire, qui illustrent le mélange harmonieux de l’inspiration classique et de l’exécution raffinée. Des pièces similaires sont conservées dans des collections estimées, notamment au Musée Marmottan Monet à Paris et au Château de Valençay.
Garniture composée de 2 candélabres à 7 bras de lumière jaillissant d’un panier que tiennent, au-dessus de leur tête, des victoires aillées et drapées à l’antique.
Hauteur 130 cm – pied base de 26cm
Les candélabres reposent sur une gaine en marbre Vert de mer : Le marbre vert de mer ou vert de Gênes est un type de marbre à base de serpentine, fort tendre, d’une couleur verte assez obscure, tachetée de différentes couleurs, qui doit son nom aux formes de ses veines rappelant les vagues de la mer. Son coût élevé fut à l’origine de nombreuses imitations. Les principales carrières d’exploitations, situées dans la région de Gênes et des Alpes sont aujourd’hui abandonnées.
hauteur 85 cm, socle base de 31cm, pied base de 17 cm
Incroyable travail du bronze doré à la feuille finement ciselé.
Les candélabres, ainsi que les gaines, ont conservé leurs crochets d’origine.
possibilité d’électrification (les trous sont prévus).
HAUTEUR TOTALE : 2.15 m
Victoire ailée : Elle est le plus souvent représentée par une déesse ailée, vêtue d’une longue robe romaine et nu-tête, portant des signes de pouvoir et de gloire capables de guider les héros pendant leurs exploits. Elle tend généralement une couronne de laurier, emblème de victoire qu’elle est censée offrir au vainqueur. Elle peut aussi tenir une palme. On la représente aussi élevant des trophées, ou gravant sur un bouclier les exploits des guerriers.
Les Romains en firent des statues pour décorer leurs monuments et commémorer leurs victoires. Ce style de figuration de la Victoire fut repris par des sculpteurs ou des peintres à partir du XVIe siècle, et surtout au XVIII sous L’Empire. Sous ses divers aspects, la Victoire reçut des statues, des autels et des temples dans tout l’Empire. Très nombreuses sont les dédicaces que nous avons conservées. Elles le sont particulièrement sur les frontières, dans les régions occupées par les troupes
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