Par Antichità Castelbarco
Michele Pace, dit Michelangelo del Campidoglio (Rome, 1625 - 1669), Cercle de
Nature morte aux fruits
École romaine de la seconde moitié du XVIIe siècle
huile sur toile (72 x 96 cm - Avec cadre : 87 x 112 cm)
DÉTAILS COMPLETS DU TABLEAU (CLIQUEZ ICI)
Cette splendide composition, emblématique de la nature morte baroque romaine du XVIIe siècle à son apogée, met en valeur une riche variété de fruits d’automne, cueillis au moment de leur pleine maturité.
À droite se détache une demi-pastèque fendue, dévoilant sa chair rouge et ses nombreuses graines foncées, à proximité de grenades qui révèlent leurs pépins rouges et brillants à l’intérieur.
À côté d’eux se détache une grappe dense et compacte de raisin blanc et, un peu plus bas, de petits grains de raisin noir.
À gauche, on remarque des figues mûres ouvertes à la peau veloutée, de l’ail et d’autres petites baies, suivies d’une citrouille caractéristique à la ...
... peau nervurée, ornée de stries sombres.
Des branches de vigne complètent la scène, surmontées d’un tige de bambou qui traverse la composition en diagonale, insérée pour conférer une profondeur de perspective à l’ensemble, tout en évoquant la dimension rurale et la récolte en plein air.
L’œuvre se caractérise par une mise en lumière marquée d’inspiration caravagiste, avec un arrière-plan entièrement sombre qui permet à la lumière rasante de faire ressortir les volumes, les différentes textures des peaux et les couleurs vibrantes des fruits, conférant à l’ensemble un fort sentiment de réalisme et de plasticité.
En particulier, les caractéristiques de l’œuvre, que l’on attribue sans hésitation à l’école romaine de par son style et sa composition, nous amènent à considérer en premier lieu le nom de Michele Pace (Rome, 1625 – 1669), peintre romain dit Michelangelo del Campidoglio, notamment en raison de la construction scénique, des touches picturales exubérantes et de la manière dont il rend la texture des différents types de fruits.
L’absence d’œuvres signées du Campidoglio rend difficile le classement chronologique de ses tableaux : né à Rome, il y passa la majeure partie de sa carrière, à l’exception de quelques brefs séjours à Naples, où il entra en contact avec les œuvres d’Abraham Brueghel (1631-1690), dont il s’inspira manifestement pour certains motifs picturaux.
L’influence d’autres maîtres de la nature morte actifs à Rome à la même époque est toutefois évidente et explique les difficultés d’attribution auxquelles les chercheurs sont souvent confrontés.
Dans le cas présent, le tableau révèle également des affinités stylistiques marquées avec certaines œuvres de deux autres spécialistes, dont le plus connu est Bartolomeo Castelli le Jeune (Rome, 1696-1738) et, par ailleurs, Michelangelo Cerquozzi (Rome, 1602-1660).
Au XVIIe siècle romain, l’attribution des natures mortes se heurte en effet à un réseau dense de collaborations, d’échanges entre ateliers et de similitudes stylistiques entre les noms que nous venons de mentionner.
Dans notre cas précis, la caractéristique distinctive de cette œuvre – et du style propre au Capitole – réside dans la représentation des fruits présentés au moment de leur maturité maximale et de leur plus grande turgescence, comme par exemple la demi-pastèque à droite et les grenades au centre, qui sont fendues de l’intérieur.
Ce choix n’a pas seulement une valeur esthétique (il permet au peintre de montrer la chair juteuse et la texture minutieuse des graines noires et des pépins), mais il recèle également une forte signification allégorique liée au concept de Vanitas : la beauté éphémère de la nature saisie un instant avant son inévitable déclin.
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