Par Antichità Castelbarco
Ilario Mercanti appelé "le Spolverini" (Parma, 1657-1734)
Scène de bataille avec affrontement de cavalerie et vue sur la ville de Parme
huile sur toile
82 x 118 cm
avec cadre 98 x 134 cm.
Travaux accompagnés d'une étude critique du professeur Giancarlo Sestieri (Rome)
Cette «scène de guerre» est un témoignage clair d’Ilario Mercanti (Parme 1657-1734), mieux connu sous le nom de Spolverini.
La composition montre au premier plan au centre un chevalier mort au sol renversé avec son cheval, et un peu plus à gauche un canon avec des artilleurs qui, sous l'oeil vigilant d'un commandant portant un grand drapeau rouge sur l'épaule, sont prêts à en tirant, suivant les instructions d'un chef chevauchant un cheval noir vu de derrière, ayant à sa droite une poignée de cavaliers avec un trompettiste et un porte-drapeau. À ces personnages "tout autour" qui se détachent au premier plan, suit la représentation d'un mouvement dense de cavalerie qui se déplacent sur une ...
... plaine traversée au fond par une rivière avec un pont à plusieurs arches, derrière laquelle est profilée urbain avec une haute tour quadrangulaire et des fortifications sur une colline à droite, qui peut être identifiée à la ville de Parme.
Une scène variée qui rappelle en partie les épisodes de guerre célébrant les actes militaires du Farnèse - des peintures conservées au musée du même nom à Piacenza - mais avec une amplification plus grande et une fluidité figurative qui donne un dynamisme évocateur à la représentation, poursuivi avec des touches constructives et de délicats passages chromatiques et de clair-obscur.
Il s’agit de l’une des nouvelles acquisitions les plus significatives du catalogue de Spolverini - un nom qui semble dériver des dépôts de tapisseries dans l’atelier de son père - après la publication du livre I Pittori di Battaglie. Maîtres italiens et étrangers des XVIIe et XVIIIe siècles (De Luca ed., Rome 1999, p. 138-144 et 480-489). Une œuvre à attribuer à sa pleine maturité et qu'Ilario devait encore exécuter très rapidement au XVIIe siècle sur les traces du Brescianino, probablement son maître direct, mais dont l'ascendant fut conjugué avec une originalité sans faille à sa personnalité distincte. , grâce aussi à l’inventif particulier sollicité par la famille Farnèse, dont il est devenu peintre officiel de la cour, exilé du fil de la "bataille".
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[Giancarlo Sestieri]
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